Joseph Riepel:
»Anfangsgründe zur musicalischen Setzkunst«,
Erstes Capitel: De Rhythmopoeïa, oder von der Tactordnung

(Regensburg und Wien, Emerich Felix Bader, 1752)

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Anfangsgründe
zur
musicalischen
Setzkunst:

Nicht zwar
nach alt-mathematischer Einbildungs-Art
der Zirkel-Harmonisten,
Sondern
durchgehends mit sichtbaren Exempeln
abgefasset.

Erstes Capitel
De
RHYTHMOPOEÏA,

Oder
von der
Tactordnung.

Zu etwa beliebigem Nutzen
herausgegeben
von
Joseph Riepel.

NB. Die eingehenden musicalischen Leser werden ersucht, erstlich zum wenigsten das Post-Scriptum des folgenden Schreibens an des Verfassers guten Freund, anzusehen. Welches mit P.S. abgesondert stehet.

Regensburg und Wien,
im Emerich Felix Baders Buchladen, 1752.

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Antwortschreiben des Verfassers, welches er vor 5 Wochen an einen seiner guten Freunde abschickte.

Lieber Bruder!

Du erwehnest abermal, ich soll die Anfangsgründe drucken lassen, welche ich vor einigen Monaten dem Discantisten in Monsberg bey meinem übrigen Geschäfte glatterdings aufgesetzet habe. Ich fürchte aber die Tadler, nämlich diejenigen Federfechter, welche nicht wissen, was Composition sey, und doch im Stande sind, die prächtigsten Bücher darüber zu schreiben. Mein! hast du in dem ganzen Folianten, den ich dir neulich überschicket, sonst was gefunden, als eitel Pralereyen, und giebt es nicht heute noch leider gar viel dergleichen Schriftsteller in Folio, ja derer, die noch weit ärger sind? Wenn diese sich über die bewährtesten Scribenten und über Compositionen berühmtester Meister aufhalten, wie würden sie erst mit mir verfahren? Meine uneigennützige Aufrichtigkeit könnte mir vielleicht theuer genug zu stehen kommen.

Du kannst dessen eine kleine Gleichniß haben von dem, was mir nur erst die vorige Woche mit einem solchen Wohlredner, nämlich mit dem Herrn Schulmeister in Urbsstadt, mündlich begegnete. Dieser hieß mich, obwohl er kaum um 5 oder 6 Jahre älter ist als ich, einen neugebackenen Componisten hin den andern her; und dieses aus Ursache, weil ich dem Discantisten nicht vorher die geheimnißvollen Männer erkläret habe, z. E. den Pythagoras, den Boethius, den Aretinus und bey nahe noch 50 andere alte und neuere, die er in einem Athem herzählete. Ich konnte den guten Mann um so weniger hinwieder altgebacken schelten, weil ich in meinen Anfangsgründen durchgehends uralte und in der Natur selbst gegründete Regeln (nur nach einer mir allein beliebigen und ganz einfältigen Art) vorgetragen habe.

Er fuhr weiter fort und sprach: Man sollte von rechtswegen erstlich die Mathematick verstehen; er selbst hätte studirt, denn er verstünde die lateinische Sprache; er wäre ein Theoreticus, und in der Noth ein Practicus. Lieber! da dachte ich heimlich: Warum nicht gar ein Adeptus, gleichwie sich die armen Goldmacher zu nennen pflegen? denn ich wußte wohl, wo er hinaus wollte. Allein meinem Meister der Geometrie ist bekannt, daß ich auf meinem Monochordon mit dem Zirkel manchmal Zeit und Stunden zubrachte, um (insonderheit mit Beyhülfe des Gehöres) das Clavier endlich rein stimmen zu lernen. Der Herr Schulmeister packte mich aber noch heftiger an; und indem nun meine Schamröthe bey den Umstehenden, welche alle vermuthlich seine Landsleute waren, mehr Lachen als Mitleiden erweckte, so verleitete mich ich weiß nicht was für eine innerliche Wallung, ihn endlich nachdrücklich zu fragen: Ob denn zur Composition nicht mehr Theorie erfodert werde, als zur Berechnung der so genannten Temperatur? In solcher Verwirrung gerieth ich auch auf die Frage: Warum man oft zwey oder mehr verbotene Quinten oder Octaven setzen dörfe; auch, warum man solche zu setzen oft so gar gezwungen sey? Anbey, warum die Quart dermalen von gesunden Ohren nicht mehr für eine Consonanz erkennet werde, da doch ihre Verhältnißzahlen: 3:4. näher bey der Einheit seyen, als der Terzen: 4:5, 5:6. und der Sexten ihre: 3:5, 5:8? Es heiße doch, sagte ich: quo majores termini cujusdam proportionis, quoque remotiores sunt ab unitate, suo principio, eo imperfectiora erunt intervalla inde exorta; & è contra. Eben daher fragte ich auch: wie dann derjenige geheißen, <PDF 4> so zwey oder mehr Octaven und Quinten in gleicher Bewegung nacheinander zu setzen verboten habe? Ich versicherte ihn hingegen, daß es kein Mathematicus gewesen sey, weil mir derer unlängst einer vertrauete, daß, wofern er die Composition verstünde, er alle musicalische Stücke mit nichts als Octaven und Quinten anfüllen wollte, und zwar darumen, weil selbe, ihren Verhältnissen nach, die allervollkommensten wären.

Hierauf konnte mir der Herr Schulmeister in der Geschwindigkeit weiter nichts antworten, als: Es habe das Wort Mathematick vielleicht verschiedene Bedeutungen. Nun bey dieser Gelegenheit wollte ich tiefer in die Materie dringen. Ich stellte ihm sodann erstlich ganz leise vor, daß sich das Zanken für harmonisch gebohrne Leute gar nicht schicke, u. s. w. Allein alles umsonst; der Mann wurde hierauf nur noch hitziger; er rufte wohl zehenmal hintereinander wider mich auf: nomen & omen habes! nomen & omen habes! Ich schäme mich, dir alles ausführlich zu schreiben, vielweniger darf ich auf den ungehobelten Abschied denken, der mir zuletzt noch auf die Reise mitgegeben wurde. Am mehresten aber schmerzet mich, daß der elende Schmierer der Schulmeister in Monsberg nit ihm unter der Decke stecket, welches sein Vetter der Hans-Michel am Montage hier frey bekennete. Bruder erwege nun! das ist der Dank für die Bemühung, so ich mit dem Discantisten gehabt habe. Es ist zwar die Tugend ihre selbst eigene Belohnung.

In Erwegung dessen sich seitdem meine närrische Galle doch ein wenig geleget. Deine angenehme Zeilen aber haben mich vollkommen aufgemuntert. Du schreibst, es wäre nicht zu begreifen, wie der Discantist nur mit etwan zehen Capiteln oder Vorlesungen gar so weit habe kommen können; denn er wäre eher mit 4 oder 5 guten Concerten fertig, als sein Herr mit einem einzigen schlechten. Er mache auch bereits so artige Fugen und Kirchenstücke, daß man, in Ansehung seines Alters, sich allerdings darüber verwundern müsse; und, ich solle doch nicht böse werden, es gefielen dir seine Gedanken schon weit besser, als die meinigen. Wehrter Freund, ich weiß es. Der Blitzjung ist wohl recht zur Musick gebohren.

Mit kurzem, weißt was, ich widme dir das ganze Werk; weil du glaubst, es könne mehrern damit gedienet seyn, und du wolltest deswegen noch mit einem zweyten Herrn Buchhändler reden; indem der erste die Kühnheit hatte, dir ins Gesicht zu sagen: Sie würden mit dergleichen Sudelschriften gar zu oft angeführet, so daß die Gelehrten (als ihre sichern Lastträger) demnach über Hals über Kopf zu thun hätten, ihnen den Schaden ersetzen zu helfen. Wenn du solchemnach dich selbst und zwar recht ernstlich darum annehmen willst, um es nur bald im Drucke zu sehen, so ist es mir um so viel lieber; massen ich solchergestalt nicht just zeige, als hätte ich eine Freude daran. Hier hast du also das erste Capitel; die übrigen will ich noch ein wenig ausflicken, und dir nach und nach übersenden. Du wirst in einem oder andern nicht ohne Herzbrechen lesen, wie sehr mich die zwey Herren Schulmeister und der Herr Chorregent oder dermalige Titular-Capellmeister in Vallerthal bey allen öffentlich zu verschwärzen und den Discantisten von meiner Unterweisung abzuhalten gesuchet haben. Inzwischen wirst du, als ein treflicher Poet, vielleicht Verse und Lobsprüche darüber verfertigen wollen, um meine Arbeit für vollkommen auszugeben: gleichwie man es am Anfange vieler musicalischen Bücher siehet; allein ich will dirs nicht rathen, denn diese drey feine Herren könnten demnach bald sagen, wir verstünden einer so wenig als der andere. Ich will nicht einmal eine Vorrede daben haben. Zur Aufschrift aber ist meines Erachtens das Wort Anfangsgründe hinlänglich. Sonst könnte sie auch ungefehr so lauten: A B C für diejenigen, welche verlangen die Setzeregeln einzusehen, und nicht für die, so Gesetze vorzuschreiben wissen. Mein Name kann ganz untenher mit kleinen Buchstaben beygefüget werden, gleichsam als wenn es aus Demuth oder von ungefehr wider meinen Willen geschehen wäre. Dafern aber auf dem ersten Blatt meine Figur (Portrait) zu sehen stünde, so würden die Leute gleich errathen, wieviel es geschlagen habe. Uebrigens weiß ich, daß du von allem dem, was ich dir hierinnen offenherzig anvertraue, verschwiegen wirst seyn, gleichwie ich hingegen jederzeit bin

Dein ganz ergebener Bruder.

P S. Der beyläufig um 1 Zwölftheil mehr verstehet als ein noch ganz roher Anfänger, dem kannst du rathen, er solle die gar zu läppische Anfangsbeschreibung der nichtswürdigen Menuets nicht anschauen, sondern nur gleich drüben auf der 23 Seite zu lesen anfangen von der Tactordnung insbesondere. Da wird er hin und wieder gewiß was finden, so ihm in seinen Kram tauget. Die folgenden Capitel werden ihn ohnedieß schon mehr nachsuchen und schreiben lehren, wenn er will. Lebe wohl.

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Erstes Capitel,
Von der Tactordnung.

{Fußnote zur Überschrift}^[1]

Discantista. Ein Herr der Herr Schulmeister in Monsberg läßt den Herrn freundlich grüssen und ersuchen, er möchte mir ein wenig was weisen in der Composition.

Præceptor. Es freuet mich, daß der Herr Schulmeister so viel Vertrauen zu mir hat.

Disc. Er kann, so viel ich weiß, den Herrn sehr wohl leiden.

Præc. Ich bin ihm dafür verbunden. Allein die vielen Ceremonien könnten uns vielleicht nur hindern. Ich kann das Herrnwort von Geburt aus nicht wohl vertragen. Wenn es beliebet, so wollen wir einer zum andern Du sagen.

Disc. Von Herzen gern; so weiß ich daß es aufrichtig zugehet. Hier hat mir mein Herr etliche Bogen Papier mitgeben, damit du mir die sammentlichen Regeln darauf schreiben könnest.

Præc. Alle Compositionsregeln in etliche Bogen Papier einzuschliessen, ist in Betrachtung des unerschöpflichen Meers der Musik weniger möglich, als die Donau hier durch den engen Springbrunnen zu leiten.^[2]

Disc. Mein Herr sagt aber, ich soll trachten mit dir bald fertig zu werden; er wolle hernach selbst mich in die Cur nehmen, und einen ganzen Mann aus mir machen.

Præc. Das glaube ich. Ich kenne gar viele Herren Schulmeister, welche manchem vermeinten Capellmeister, mir aber allezeit, zu rathen könnten aufgeben. Es wird ja hoffentlich dein Herr nicht just der schlechteste davon seyn. Allein, das sage ich dir, in 2. oder 3. Tagen werden wir mit unserer Schreiberey nicht fertig; zumal da ich ohnehin nicht Zeit habe auf eine kurz abgefaßte Deutlichkeit zu sehen. Ich will sodann bald gerad, bald krumm, und von allen diesen Regeln nur etwas weniges: von diesem Wenigen aber lieber weitläuftig schreiben, als gar nichts. Kurz: in 14. Tagen sollst du von mir lernen, was ich in mehr dann 14. Jahren von andern erlernet habe; NB. so fern du nur alles wohl fassest. Nun sage mir, hast du gute Einfälle und Gedanken im Kopfe, um solche zu Papiere zu bringen.

Disc. Ach ja, wenn ich nur den Baß darzu machen könnte.

Præc. Das sollst du in einem einzigen Tage von mir lernen. Jedoch will ich erstlich wissen, ob du eine hinlängliche Erkenntniß hast von der ordentlichen Eintheilung des Gesanges. Denn wer Häuser bauen will, muß die Materialien dazu haben.

Disc. Ich will also geschwind etliche Französische Tänze, oder sogenannte Menuets aufsetzen, um dir meine Fertigkeit zu zeigen.

Præc. Es ist zwar keine grosse Ehre, Menuets zu componiren, sondern eines theils wohl gar gewissenhaft. Da aber ein Menuet, der Ausführung nach, nichts anders ist als ein Concert, eine Arie, oder Simfonie; welches du in etlichen Tagen ganz klar sehen wirst; also wollen wir immer ganz klein und verächtlich damit anfangen, um nur bloß was grösseres und lobwürdigeres daraus zu erlangen.

Disc. Nach meinem Erachten ist auf der Welt nichts leichter zu componiren als ein Menuet; ja ich getrauete mir sogar ein ganzes Dutzend nacheinander herzuschreiben. Siehe nur zum Exempel einen in C.

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Die Ziffer habe ich deswegen unter die Tacte gesetzet, damit du leichter darauf zeigen könnest, wenn wider alles Vermuthen, etwas gefehlet sollte seyn. Ich will mich zwar nicht rühmen.

Præc. Himmel! du kennest ja noch nicht einmal die Noten von einander. Von diesem Menuet, wenn ich ihn so nennen darf, nehme ich etliche singende oder cantable Tacte aus; übrigens mag er gefallen wem er will; ich meines Orts gebe dir keine gute Pfeife Knaster dafür.

Disc. Das hätte ich mir nicht vorgestellet. Aber die Ursache?

Præc. Numero 1. sage ich, daß gerade Tacte in allen Compositionen dem Gehöre angenehm sind, und sonderlich zu einem Men.^[3] erfordert werden. Du aber hast in dem zweyten Theile ungerade, nämlich 13. Tacte gemacht.

Numero 2. soll ein jeder Theil insgemein nicht mehr dann 8. Tacte enthalten. Also hast du nicht zwar in dem ersten, sondern im zweyten Theile gefehlet; weil du vielleicht auch noch nicht weißt, wie man einen Zweyer, Dreyer und Vierer unterscheiden könne. Dahero hast du

Num. 3. den Anfang, oder das Thema mit kennbaren Zweyern oder Vierern nicht wohl abgesondert und deutlich genug gemacht.

Num. 4. sehe ich theils unbewegliche, theils zuviel stuffenweise laufende Tacte, wo hingegen zu einem Men. bis zur Cadenz stets vollkommen- oder unvollkommen erhebende Noten verlanget werden.

Num. 5. sehe ich in dem zweyten Theile keinen einzigen Tact, welcher mit denen von dem ersten Theile eine Aehnlichkeit hat; darauf man doch hauptsächlich sehen muß, weil zu einem Men. eben sowohl ein ganzer Zusammenhang erfordert wird, als zu einem Concert, einer Arie, Simfonie, u. s. f. Mithin wollte ich, wegen so verschiedener Arten der Noten und Tacte, aus dem deinigen leicht ein halbes Dutzend machen.

Num. 6. hat mir einst ein wohlversuchter Naturkündiger vertraut, daß ein Men. ohne vieles Nachsinnen wohl gerathen und ganz unfehlbar rechtschaffen erheben müsse, wenn er in dem ersten Theile steige, und in dem zweyten wieder falle. Bey dem deinigen sehe ich aber just das Widerspiel.

Num. 7. verlangen ausbündige Menuet-Kenner, man solle den 4ten und 5ten Tact, absonderlich im ersten Theile, wohl unterscheiden, das ist: wenn der 4te Tact vollkommen erhebende Noten hat, so soll der 5te in unvollkommenen erhebenden bestehen; oder umgekehrt.

Disc. Das ist entsetzlich! Wenn ich nur geschwind wüßte, was ein Zweyer, Dreyer, eine erhebende oder laufende Note sey, ich wollte den Augenblick zu ändern anfangen.

Præc. Ein Zweyer^[4] bestehet in 2. Tacten, welche andern darauf folgenden 2. Tacten der Bewegung nach, meistentheils ähnlich sind, zum Ex.

Es darf aber auch bey solchen zwey beysammen stehenden Zweyern die Bewegung nicht just in allen Noten gleich seyn; sondern man kann auch setzen, z. Ex.

Nun ein Dreyer^[5] bestehet aus 3. dergleichen Tacten, z. Ex.

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Disc. Das verstehe ich nun sehr wohl; denn man kann es sehen und hören. Allein welche sind besser zu einem Men., die Zweyer oder Dreyer?

Præc. Die Zweyer. Denn die Dreyer sind gar nichts nütze dazu. Ich will dir aber heut noch sagen, wann, und wo diese gut angebracht können werden.

Disc. Also kan man ja aus einem Zweyer einen Dreyer, oder aus diesem jenen machen, wenn man z. Ex. bald einen Tact abschneidet, und bald einen hinzu thut.

Præc. Auf alle Weise. Nun ein Vierer^[6] bestehet aus 4. Tacten, z. Ex.

Ein solcher Vierer kann in einem Men. allezeit Sitz und Stimme haben.

Disc. Das glaube ich, weil er von 2. Zweyern gar wenig unterschieden ist, z. Ex.

Præc. Wenn nicht noch ein Vierer nachfolgete, so wollte ich deine Meinung zur Noth endlich noch gelten lassen. Jedennoch würden sich die Zweyer auf folgende Art deutlicher ausnehmen, als die Deinigen, z. Ex.

Disc. Es ist wahr; woher kommt es aber?

Præc. Daher, weil hier der andere Zweyer um einen Ton höher zu stehen kommt. Deine Zweyer hingegen halten sich beide in dem Tone F auf.

Disc. Das verstehe ich nun auch. Aber sage mir, welche besser sind, die Zweyer oder Vierer.

Præc. Ich weiß zwischen beyden keinen Unterscheid.

Disc. Aber ich wundere mich, daß mir mein Herr von so nützlich als nothwendigen Dingen niemals was gesagt hat. Vielleicht weiß er nicht einmal, was ein Zweyer, Dreyer und Vierer sey.

Præc. Sey still! das wäre erstaunlich. Wie könnte er sich denn für einen Componisten ausgeben? Es ist ja dieses, nämlich die Tactordnung vollkommen innen zu haben, unter andern ein Haupttheil der Composition aller musicalischen Compositionen; und werden weder die Fugenarten gänzlich davon ausgeschlossen. Wie wir weiterhin sehen werden.^[7]

Disc. Also lassen wirs indessen gehen. Jzt will ich meinen Men. erstlich über Numero I. verbessern und nur in dem zweyten Theile den dritten Tact ✝ wegschneiden, damit aus dem Dreyer ein Zweyer werde, z. Ex.

Menuet.

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Und also sind hier in dem zweyten Theile gerad 12. Tacte.

Und das war Numero I. verbessert.

Sage mir geschwind ein wenig, was stuffenweise lauffende Noten seyen?

Præc. Sie sind folgende, z. Ex.

Weil diese nacheinander fortgehen oder fortlaufen, ohne über eine Linie oder ein Zwischenraum^[8] zu springen.

Hingegen sprungweis laufende sind, z. Ex.

weil sie theils auf, theils über die Linien springen.

Disc. Wohlan dann! du hast in Numero 2. gemeldet, es sollen in einem jeden Theile nur 8. Tacte enthalten seyn; mithin lasse ich die zuviel stuffenweise laufenden Noten, nämlich den 5. 6. 7. und 8ten Tact, z. Ex. im zweyten Theile:

gar weg, und mache aus dem 9. und 10ten Tacte Viertelnoten, welche nun in den Zahlen 5. ✝ 6. bestehen, z. Ex.

Menuet.

In allem just 16. Tacte.

Und das war Numero 2. verbessert.

Aber warum sind die stuffenweis laufenden Noten nicht gut?

Præc. O ja doch, sie sind gut, und zwar in einem Allegro assai, oder Tempo presto, und prestissimo einer Symphonie, eines Concerts, oder Solo, und so weiter, unter allen die besten Noten, weil sie wegen ihrer flüssenden Leichtigkeit das geschwinde Laufen des Bogenstriches keineswegs verhindern; ja sie werden von Sängern sowohl als von Instrumentisten geliebet; die hinauf laufenden aber mehr, als die herab laufenden, z. Ex.

Disc. Und vielleicht auch leichter für Flauten, Oboen, Horn und Trompeten?

Præc. Freylich; für diese sonderbar.

Disc. Dieß Wunder der Natur muß ich mir wohl mercken; denn ich glaube, daß sich im Componiren viel hundert Ueberlegungen drüber machen lassen.

Præc. Zu einem Menuet aber werden stets vollkommen erhebende, nämlich Viertelnoten erfordert, z. Ex.

welche man auch variiren oder verändern kann, z. Ex.

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Allein folgende Veränderung, wo die ganze Viertelnote zuletzt stehet, kann ich in einem Men. kaum leiden, z. Ex.

Disc. Also wäre es auf folgende Art vielleicht auch nicht gut? z. Ex.

Præc. Ein einziger solcher ✝ Tact kann endlich mit durchschlupfen. Die letzten 4. Täcte wollte ich in deinem Men. auch gern stehen haben lassen, z. Ex.

Disc. Und warum just diese?

Præc. Darum, weil der Men. gleichsam trachtet zu seiner Cadenz oder Ruhe zu gelangen, gleich wie ein Hungeriger von seiner Arbeit etwan zum Abendessen, oder – – Du sollst nicht lachen; denn diese und tausend andere Gleichnissen muß sich, sonderlich ein Anfänger, vorstellen, sofern er seine Composition nicht mit leeren, einfältigen und papirenen Noten anfüllen will.

Disc. Nimm mir nicht übel; ich will nun lieber über Num. 3. den Men. durchgehends mit deutlichen Zweyern und Vierern besetzen, z. Ex.

Und das war Num. 3.

Præc. Bevor du anfängst zu Num. 4. muß ich dir sagen, daß eine unbewegliche Note in der Mitte eines so kurzen oder tanzmäßigen Men. niemals, sondern nur am Ende des ersten und zweyten Theils gebraucht wird. Man kann aber eine solche unbewegliche oder todte Note lebendig machen auf folgende Art, z. Ex.

Unvollkommen erhebend sind, z. Ex.

Nun zwey solche Täcte sind in einem Men. nichts nütze; daher setzt man allezeit einen vollkommen erhebenden hinten oder vorne dazu, z. Ex.

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Disc. Gut; jetzo will ich den Men. abermal ändern, und die 5te ✝ Note im ersten Theile auch ein wenig lebendig machen, z. Ex.

Und das ware Num. 4.

Ich weiß nun, daß ich durchgehends (die Endnoten beyder Theile ausgenommen) vollkommen erhebende setzen darf, z. Ex.

Præc. Dieser ist lebhafter; der vorige hingegen cantabler, welches cantabile die unvollkommen erhebenden verursachen.

Disc. Das weiß ich schon; ich habe nur fragen wollen, ob ich auch punctirte Noten machen dörfe, z. E.

Præc. Nein; in einem Men. scheinen mir diese gar nicht gut zu seyn; wenn nicht etwan für einen hinckenden Tanzmeister. Folgende gefielen mir um zwey Drittel besser, z. Ex.

Disc. Gut. Ich will mich darnach richten. Und über Num. 5. glaube ich, daß in dem Men. welchen ich hievor verbessert habe, genug Aehnlichkeit sey. Ich will den Men. noch einmal hersetzen und die Aehnlichkeit mit dem Zeichen ✝ andeuten, z. Ex.

Und das war Num. 5.

Merke wohl auf! Im ersten Theile gehen die Noten ✝ herab, in dem zweyten hinauf, und so glaube ich, daß genug Aehnlichkeit oder Zusammenhang gehöret werde.

Præc. Wer hat dir das Ding gesagt? Horche, das Verkehren der Noten ✝ halten viele sogar für eine Zierlichkeit. Man bedienet sich in andern Compositionen gar oft dieses Mittels; ja man ist bisweilen dazu gezwungen. Jedoch hätte ich es bey deinem Men. hier vielleicht nicht sogleich wahrgenommen, wenn ich das Erklärungszeichen ✝ nicht dabey gesehen hätte.

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Disc. Also hätte ich ja wohl machen können, z. Ex.

Wenn ich Zeit hätte, wollte ich noch mehr Aehnlichkeit herausbringen; allein ich will dich lieber über Num. 6. fragen, was Steigen und Fallen sey?

Præc. Dieß ist ja gar leicht zu begreifen?

Disc. Gut; ich will meinen Men. gleich steigen und fallen lassen, z. Ex.

Und das war Num. 6.

Præc. Warte ein wenig! Du bist gar zu hoch gestiegen, ich will sagen, der Men. ist auf solche Art zu jung, sintemal der Gesang das Ernsthafte und Mannbare dadurch verlieret.

Disc. Ich darf ja nur tiefer anfangen, z. Ex.

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Præc. Das ist sehr gut. Jedoch braucht man eben nicht mit allen Zweyern zu steigen oder zu fallen; ja es binden sich die Cadenzen fast gar nicht an diese Regel; indem oft die Cadenz des zweyten Theils für sich ganz allein das Fallen: gleich wie im ersten Theile eine einzige Note ✝ das Steigen ausdrücken kann, z. Ex.

Disc. Verzeihe mir; er gefällt mir doch schon nicht sowohl, als ein ordentlich steigend- und fallender. Ich hoffe bessere zu machen.

Præc. Über Num. 7. will ich dir gleich selbst die unvollkommen- und vollkommen erhebenden im 4. und 5ten Tacte mit größern Ziffern andeuten, z. Ex.

Disc. Was sagt aber der zweyte Theil dazu?

Præc. Er könnte dieses eben auch beobachten, wenn er wollte; allein er ist oft so ausschweifend, daß er gar keiner Regel folgen will. Zudem so kann der erste Theil einen zuhörenden Liebhaber auf einmal so sehr einnehmen, daß er sich nicht viel um den zweyten Theil bekümmert, weil dieser ohnehin nur als ein Beschluß des ersten Theils anzusehen ist.

Disc. Ich will doch einen aufsetzen, und die nämlichen Bewegungen im zweyten Theile ebenfalls anbringen, z. Ex.

Und das war endlich Num. 7.

Also darf ich mich nun rühmen, daß ich einen ordentlichen Menuet zu setzen weiß?

Præc. Du mußt dich niemals rühmen^[9]. Die Regeln allein machen es auch nicht aus. Dann wenn ein anderer einen Men. componirte, dessen Einrichtung auch schon nicht so ordentlich, der Gesang^[10] aber desto leb-<S. 9 / PDF 13>hafter wäre; so würde vielleicht ein solcher Men. bey den Liebhabern vielmal mehr Beyfall finden, als ein Deiniger mit allen zusammen gesuchten Regeln und Abmessungen.

Disc. Das weiß ich wohl, daß man allezeit und hauptsächlich auf einen guten Gesang muß sehen. Allein hat es denn unter andern mit dem Steigen und Fallen seine Richtigkeit?

Præc. Ja doch. Denn dergleichen steigende Menuets (sagte Num. 6to gedachter Naturforscher) sind unter allen die tauglichsten, das Gemüth des Zuhörers, und zuweilen die Beine selbst in Bewegung zu bringen. Welches ich künftig mit ein oder andern lebhaften Allegro einer Symphonie eben auch versuchen will. Durch solche Überlegung, ob ich nämlich in der Höhe, Mitte oder Tiefe anfangen soll, wird mir wenigstens geschwinder ein Thema oder Anfang beyfallen.

Disc. Diesen Vortheil will ich mir auch merken. Aber darf man denn in einem Men. gar nicht mehr als 16. Täcte machen?

Præc. Wer will dirs verbieten? Es kann ja ein sonderlicher Gedanken zuweilen wiederholet werden, oder es kann solchen Gedanken die Wiederholung selbst nachdrücklich und angenehm machen, gleich wie in allen andern Setzarten zu sehen. Welche Wiederholung von vielen bald ein schöner, ein spitzfindiger Einfall^[11], ein herziger Gedanke, bald eine gute Clausel^[12], oder wohl gar ein niedliches Clausel pflegt genennt zu werden.

Disc. Ich verstehe es; das will gleichsam so viel sagen, als wenn ich zu Hause ein wohlgeschmackes Extra-Speisel bekomme. Ich will es also versuchen, z. Ex.

Præc. Ich kann deine Leckerbissen nicht verdauen; zuviel ist ungesund. Meine Meinung ist, daß, wenn in dem ersten Theile nichts wiederholet wird, die Wiederholung im zweyten Theile desto nachdrücklicher könne werden. Man muß auch mit guten Sachen niemals verschwenderisch seyn, sonder jederzeit suchen die Zuhörer beym Geschmack zu erhalten.

Disc. Das ist um soviel leichter. So darf ich ja die Clausel nur allein in dem zweyten Theile wiederholen, z. Ex.

Ich habe die Clausel hier mit Fleiß ein wenig ändern wollen. Übrigens merke ich, daß, wenn man tausend Men. machet, das süße Wiederholungs-Clausel ✝ allezeit könne angebracht werden, z. Ex.

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Præc. Ich mache mir gar nichts daraus; wenn du nur mit denen zurecht kommest, welche in einem Men. nicht mehr als 16. Täcte leiden können.

Disc. Allein mein Herr sagte neulich, es müßten die Men. zu Kammermusiken ganz anders eingerichtet werden.

Præc. Dein Herr hätte lieber sagen sollen: Sie könnten bisweilen eine kleine Abänderung leiden. Ich hingegen denke, ein Men. müsse ein ordentlicher Men. verbleiben; wenn er anders sowol in- als außer der Kammer den Zuhörern als ein Men. gefallen soll. Denn ein anders ist Tempo di Minuetto.

Disc. Ich weiß wohl, daß die Dreyer zu dieser Schreibart nichts nütze sind. Allein ich will doch geschwind einen Men. setzen, und nur in dem zweyten Theile 2. Dreyer versuchen, z. Ex.

Præc. Wer hat dir denn von Dreyern schon was gemeldet?

Disc. Ich habe mirs nur beynahe so eingebildet, und noch überdies abschnappende Noten dazu gesetzt, z. E.

welche zu Men. freylich nichts taugen; allein ein solcher Men. würde, nach 20. rechtschaffenen, endlich noch wohl zu einer Abwechslung dienen können, nämlich bey einer Kammermusik. Laß mich nur noch ein klein wenig gehen, jetzt will ich unbewegliche mit den übrigen Noten vermischen, z. Ex.

Ich weiß, daß er zu wenig steiget; außerdem müßte er in die Kammer wohl recht gut seyn, denn er ist cantable. Nun will ich im zweyten Theile nach 2. Zweyern einen Vierer setzen, und zwar noch vor der Cadenz, z. Ex.

Præc. Der Vierer schickt sich just so hieher wie Faust auf ein Aug.

Disc. Sey still, jezt sollen lauter Vierer erscheinen, z. Ex.

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Præc. Dieser ist kaum um ein Haar besser als der vorige.

Disc. Nun wirst du was wunderliches sehen; ich will in dem ersten Theile einen Fünfer, und darauf einen Dreyer machen, im zweyten Theile aber just das Wiederspiel beobachten, damit dennoch 16. Täcte heraus kommen, gleich wie es alle Menuet-Kenner verlangen. Ich fange zugleich mit dem Aufstreiche an, z. Ex.

Und vielleicht noch tausend verschiedene dergleichen Arten.

Præc. Pfuy! Das ist eine ausländische und dem Gehöre nach, recht eine verwirrte Composition. Du darfst nur Violino secondo unten in der Octav dazu setzen, so kann vielleicht gar ein tartarischer Menuet daraus werden, z. Ex.

Disc. Dergleichen kurzweilige Abwechslungen können bisweilen auch einen oder andern Liebhaber finden. Man muß ja nicht allezeit ernsthaft und sauerköpfisch seyn. Übrigens erinnere ich mich, Men. und Trio gehört zu haben, worinn weder Zweyer, Dreyer noch Vierer u. s. weiter vernehmlich war; und zwar von einem berühmten Meister.

Præc. Glaube nur nicht, daß derjenige ein Meister könne genennet werden, welcher in seinen Compositionen weder Ordnung noch Deutlichkeit zeiget.

Disc. Also will ich einen ernsthaften Men. und zwar in einem jeden Theile 16. nemlich in allem 32. Täcte machen, z. Ex.

Præc. Höre auf, höre auf! Dergleichen überflüßige Wiederholungen dienen nur zum Verderben des Papiers. Ich will in dem Capitel von der Tonordnung dir zeigen, wie man Tempo di Minuetto von 32. Täcten setzen müsse. Hättest du hier nur glatterdings gemacht, wie ich dir am Anfange gerathen habe, nämlich mit 16. Täcten, z. Ex.

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Disc. Aber nimm mir nicht übel; ich darf mich ja künftig nicht just nach deinem Kopfe richten.

Præc. Du mußt dich auch nicht just nach dem Deinigen richten.

Disc. Das weiß ich wohl; denn es giebt andere viel Kopf viel Sinn, so daß man vielleicht für einen jeden anders componiren soll. Sage mir nur indessen beyläufig, was man bisweilen, außer der gemeinen hier beschriebenen Art, für Täcte und Noten zu Men. bey Kammermusiken brauchen könnte.

Præc. Alle die man in allen Compositionen siehet. Man pflegt mit unbeweglichen, mit verdoppelten, mit krumm und gerade laufenden, mit geschliffenen und gestoßenen Noten, mit Pausen hinten und vorne oder mit Bindungen das Papier auszuschmücken, z. Ex.

Oder mit 3. Stimmen^[13]:

Wenn ich dir über alle Gattungen und Veränderungen sollte ausführliche Exempel aufschreiben, so würdest du vielleicht einen bespannten Karren haben müssen um solche nach Hause zu schleppen, ja die Exempel, so wir bisher gemacht haben, und alle die wir ins künftige machen werden, können auf verschiedene Art umgekehrt, will sagen, derer oft eins viel hundert, wo nicht bisweilen tausendmal mehr verändert werden als Bäume und Kräuter auf der Welt sind.

Disc. Warum schreibst du aber nicht bey einem jeden Exempel diese Erklärung darzu?

Præc. Da hätte ich viel zu schreiben. Wenn es aber beliebt, so will ich dir hinfüro solche wenige oder vielfältige Veränderungen allezeit mit dem Zeichen ⊙ zu verstehen geben. Nachdem wir nur erst mit dem zwey-<S. 13 / PDF 17>ten Capitel, nämlich mit der Tonordnung, werden fertig seyn, werde ich dich ohnehin belehren, wie du in einem einzigen Tage mehr dann hundert Themata^[14] wirst erfinden können.

Disc. Das will ich indessen mit größter Freude glauben. Sage mir nur jetzt noch ein wenig was anders. Du hast oben gemeldet, daß sich die Cadenzen nicht richten nach dem Steigen und Fallen, mithin wäre es ja einerley, entweder in der Tiefe, z. Ex.

Præc. Ohne Zweifel. Jedoch wollte ich diese hier angemerkten Terz-Cadenzen im ersten Theile lieber hören, als in dem zweyten.

Disc. Warum nennest du sie Terz-Cadenzen?

Præc. Darum, weil ihre letzte Note vor der End-Note mit dem Baß eine Terz ausmacht, sieh z. E.

Oder (indem ich die Terz und die Decima hier nur indessen^[15] für einerley halte) in der Tiefe, z. E.

Viele nennen sie auch unvollkommene Cadenzen, und sagen, sie wären nicht im Stande, am Ende einer Musik das Gehör völlig in Ruhe zu setzen. Daher siehet man oft die vollkommene, oder Quint-Cadenz zuletzt noch daran gehängt, z. E.

Disc. Wenn also Quint- oder vollkommene Cadenzen genennet werden, z. E.

Warum sollen denn folgende unvollkommen seyn?

Præc. Du hast es ja schon gehört, weil sie ein ganzes musikalisches Stück nicht vollkommen zuschließen. Sie müssen auch gar oft nur als Mittelstimmen dienen, z. E.

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Disc. Jetzt sehe ich auch zugleich mit offenen Augen, warum man eine die Quint-Cadenz, die andere aber die Terz-Cadenz nennet. Man darf nämlich nur ein wenig von dem G des Basses an hinauf nachzählen, so siehet man, daß das B dur, oder sogenannte H, in Violino secondo die dritte Note^[16] ist, gleich wie das D in Violino primo die fünfte, oder die Quint.

Præc. Davon wollen wir ein andermal ausführlicher handlen. Inzwischen werden die unvollkommenen sehr oft als selbstständige Cadenzen, das ist, ohne Quint-Cadenz gesetzet. Was noch mehr ist, so werden sie von vielen Zuhörern, wenn sie nach einer oder mehr Quint-Cadenzen zu stehen kommen, in der Geschwindigkeit für vollkommener gehalten als diese. Sieh davon nur ein kleines Exempel:

Disc. Aufs wenigste dienen sie bisweilen zur Veränderung, sie mögen gleich in einem Tone seyn wo sie wollen, nicht wahr?

Præc. Just recht. Hier muß ich dir etwas sagen; merke, Cadenz heißt auf teutsch Fall^[17], weil diese gleichsam zur End- oder Ruhe-Note herab fällt, z. E.

A ist hier die Cadenz-Note, und G die End-Note^[18]. Dessen ungeachtet ist man gewohnt zu sagen: die Cadenz ist in G, u. s. w. Wir beyde wollen auch bey dieser Gewohnheit verbleiben.

Disc. Allein e und c gehören ja, weil sie fallen, eben auch zur Cadenz.

Præc. Sie gehören hier freylich darzu; aber nicht just als fallende. Denn die Cadenz könnte wohl auch auf folgende Art formiret seyn, z. E.

Die unvollkommenen Cadenz-Noten fallen wohl gar, so zu sagen, hinauf, z. E.

wovon, und zugleich von den Cadenzen des Fundaments oder Basses mit der Zeit ein mehrers.

Disc. Ich will geschwinde einen Men. sowohl im ersten als zweyten Theile, mit der Terz-Cadenz versuchen, z. E.

Præc. Wir wollen nun die Men. fahren lassen, und die Tactordnung ins besondere desto ernsthaffter anpacken.

Disc. Nur noch ein kleine Geduld! Mein Herr hat einst einen Krebsen-Menuet gemacht; ich verstehe nicht was das seyn soll.

Præc.

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Dein Herr muß dazumal noch sehr jung gewesen seyn; denn man hat in der Composition weit andere und nützlichere Sachen zu suchen. Um aber deiner Neugierigkeit ein Genügen zu leisten, so sage ich, daß ein solcher Men. nichts anders sey, als eine Nachäffung der lateinischen Poeten, welche (ebenfalls nicht gar zu häufige) Verse^[19] zu machen pflegen, die man von Buchstaben zu Buchstaben zurücke lesen kann. Es wurde einem Componisten (ich war just zugegen) ein solcher Vers^[20] zugeschicket, um ihn seines Versprechens zu erinnern. Der Men. kann ungefehr so lauten, z. E.

Disc. Wo bleibt aber der zweyte Theil?

Præc. Hast es denn nicht verstanden? Man muß nach der Wiederholung in allen zwey Stimmen hinten anfangen, und von Note zu Note zurücke spielen, sodann werden die letzten die ersten, und die ersten die letzten seyn. Wenn du nur Achtung giebst, daß dir die Cadenz zu einem Anfange, der Anfang hingegen zu einer Cadenz diene, so kannst du eher zehen solche Men. als ein Poet einen einzigen von gedachten Versen, hinschreiben. Zugleich aber vermöge des Zeichens ☉.

Disc. Ich verstehe das Zeichen schon; allein es wird wohl dennoch erst damit vor sich gehen, nachdem ich das Capitel vom Baß werde gesehen und verstanden haben.

Præc. Wenn man aber gedachte Verse gar genau nachahmen wollte, so müßte es so seyn, z. E.

Dieß wäre aber nichts als eine ewige Wiederholung.

Disc. Ich bitte, schreibe nur noch ein bißgen was auf, denn ich möchte gern alles wissen, was zur Composition gehört.

Præc. Ich auch. Wenn du noch keine Nachahmung mit dem Basse kennest, so sieh dieses Trio^[21] an, z. E.

Oder willst du den Baß vielleicht nur um 2. Viertel später nachfolgen lassen, z. E.

Man könnte den Baß auch wohl um 4. oder 5. Viertel hinten drein marschiren lassen, nämlich ☉.

Disc. Mein Herr machte auch was dergleichen, er hieß es aber Canon.

Præc. Ich denke aber, dieß sey von zweystimmigen Sachen zu hochmüthig gesprochen. Was ein Canon sey, will ich dir künftig mit 4. Stimmen zeigen. Übrigens wollte ich dir bey dieser Gelegenheit noch hundert andere kindische Erfindungen und Raritäten aufschreiben; allein wenn du dich mit dergleichen Spielwerken aufhalten solltest, so würde nicht viel aus dir werden. Befleiße dich lieber bey erster Gelegenheit über die bisherigen Exempel, mit allezeit vorgängiger Überlegung des ☉, etliche tausend gute Men. zu setzen.

Disc. Das werde ich nicht unterlassen. Ich möchte aber indessen nur gern ein klein wenig wissen, wie der Baß zu Men. gemacht werde.

Præc. Schon wieder was? Der Baß wird ja eben so dazu gemacht als wie zu allen andern Sachen; nur daß er mehr jung als ernsthaft muß seyn.

Disc. Was heißt das Jung?

Præc. Merke; zu einem Tutti, oder vollstimmigen Gesange wird ein alter und tiefer: zu einem Solo hingegen ein mehrentheils höherer Baß erfordert, gleichsam als wenn er die Stelle des Violino secondo vertreten sollte. Nun weil ein Men. gemeiniglich nur in einer einzigen Stimme bestehet, so kann er nicht anders angesehen werden als ein Solo; und vertritt der Baß die Stelle des Violino secondo, so muß er hie und da terzweise gehen. Mit einem Wort: die zwey Stimmen müssen, um der Gleichheit willen, immer nahe beysammen bleiben, doch nur in soweit das ernsthafte Ansehen des Basses hiedurch keinen allzugrossen Abbruch leidet. Viel laufende Achtelnoten sind daher nichts nütze dazu, weil ein solches Geläuf auch nicht allein mühsam zu spielen, sondern zum Erheben nicht minder untauglich ist. Ich will einen deinigen oben zusammengeflickten Men. versuchen, z. E.

Welcher Baß hier wegen soviel Terzen fast gar zu jung ist; und ob er zwar auf solche Art wegen seiner Höhe durchdringend, weil er dem Gesange, nemlich der Violine, stets an der Seite, auch heut zu Tage es sehr gewöhnlich ist, hohe Bässe zu setzen, so muß man dennoch damit behutsam seyn, weil viele, welche das Alter-<S. 17 / PDF 21>thum verehren, immer behaupten wollen, er dörfe nur ins C, und selten ins D hinauf steigen. Sobald wir aber vom Basse handeln werden, will ich dir zeigen, daß die mehresten Herren Contra-Baßisten oder sogenannten Violonisten von rechtswegen schuldig seyen, bis ins F und G hinauf zu klettern, wenn es Zeit ist dazu. Inzwischen muß in der Musik stets eine Bewegung^[22] vernommen werden, das ist: wenn eine oder zwey Stimmen ruhen, so müssen sich die übrigen rühren. Wider welche Regel viele Componisten^[23] fehlen. Da ich aber hier nicht Gelegenheit habe, ausführlicher davon zu reden, so gib nur indessen ein wenig auf die folgenden Noten, und den darunter gesetzten Baß Achtung, z. E.

Disc. Ich verstehe es; wenn die Violine nur einen Augenblick ruhet, so bewegt sich der Baß gleich um ein Achtel; oder umgekehrt.

Præc. Allein zu Men. macht der Baß die Bewegung gemeiniglich nur mit Viertelnoten, z. Ex.

Disc. Ist auch gut; denn der Baß macht hier die unbeweglichen Noten doch ein wenig lebendig.

Præc. Weil aber der Geschmack^[24] in der Musik immer das Vorrecht behauptet, so findet man bisweilen Gelegenheit, da man gar füglich von dieser sehr scharfen Regel abgehen kann. Ich will unter andern nur die Wiederholungs-Clausel des vorhergehenden Men. hieher setzen, du wirst hören, daß es nicht übel klingt, z. E.

und ☉, nämlich auf tausenderley Arten.

Disc.

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Das Tausenderley wäre gar nicht zu sagen nöthig gewesen. Mein! ist es wahr? mein Herr sagte neulich, er habe gehört daß die Bratsche, obwohl sie nur als Mittelstimme zum Ausfüllen dienet, ihr eigenes flüssendes Cantabile für sich müsse haben, es mögen gleich die obern oder äussern Stimmen gehen wie sie wollen.

Præc. Dein Herr hat Recht. Denn wenn sie keinen ordentlichen und glatten Gang hat, so kann sie mehr verderben, als gut machen.

Disc. Und der Baß, fuhr er fort, müsse abermal ein anders und noch viel weitläuftigers Cantabile haben. Mithin könnte man ihm ja auch eine süsse Wiederholungs-Clausel angedeyen lassen.

Præc. Freylich. Sieh den vorigen Men. an, z. E.

Und die Bratsche^[25] läßt man bey einer solchen Clausel gern in unisono mit dem Baß gehen.

Disc. Mir gefällt zugleich auch der Anfang des zweyten Theils, weil der Baß und die Violine mit der Bewegung hübsch abwechseln, z. E.

Præc. Da hast du zwar nicht Unrecht. Außer dem ist dieser Gang zu gemein, folglich nicht viel nütze. Merke wohl auf! den zweyten Tact davon nenne ich einen Absatz^[27], gleich wie auch den vierten, z. E.

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Der Baß macht allezeit (zu rechnen von dem Haupttone an) den Quartsprung dazu aus, z. E.

Diese zwey sogestalte Absätze kommen auch just auf den Schlag heraus, als wie das alte bekannte Liedlein im zweyten Theile lautet, z. E.

Daher werden sie von vielen (mit aller Hochachtung gesprochen) ein Schusterfleck genennet; weil sie nur etwan einem Anfänger dienen, welcher sonst keinen Gesang zu formiren weiß.

Disc. So muß man vielleicht auf folgende Art setzen, z. E.

Præc. Diese sind nichts anders als Variationen oder leibliche Brüder miteinander, folglich um kein Haar besser.

Disc. Was ist denn bey der Sache zu thun?

Præc. Sonst nichts, als daß man zur Noth den andern Zweyer ein wenig verändert, z. E.

Noch besser ist es, wenn man den ersten Absatz unbeweglich, den zweyten aber beweglich macht; oder umgekehrt, z. E.

Besonders wenn man den Anfang des andern Zweyers zugleich mit verändert, z. E.

Die beweglichen werden wieder eingetheilet in unendliche und endliche. Unendliche sind^[28], z. E.

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Die endlichen hingegen sind^[29], z. E.

Mithin kann der erste Absatz ebenfalls mit einer endlichen, und der zweyte mit einer unendlichen formiret seyn; oder umgekehrt, z. E.

Wenn du sodann die endlich-unendlich-beweglich-und unbeweglichen betrachtest, so kannst du das ☉ mehr als einmal herum kehren. Längere Absätze, nämlich mit 3. oder 4. Täcten, sind daher erlaubt, weil sie mit dem gedachten Liedlein keine so grosse Aehnlichkeit haben, z. E.

Was das schlimmste ist, so scheinen einigen auch diese zu allgemein zu seyn; denn sie pflegen ebenfalls den zweyten Vierer zu ändern, z. E.

Wie auch im 2/4, oder gemeinen Tacte, z. E.

Und dieses in Ansehung der endlich-unendlich-beweglich-und unbeweglichen über ☉, wie, und wann es ihnen nur beliebet.

Disc. Das kann ich mir wohl einbilden. Sind denn folgende Absätze auch zu verwerfen? z. E.

Præc. Ey beyleibe nicht. Warum hast du nicht auf den Quartsprung des Basses gemerkt?

Disc. Sey still, jetzt verstehe ich es.

Præc. Mithin wirst du bekennen, daß die herabsteigenden Absätze eben auch gut sind, z. Ex.

Disc. Ich erinnere mich aber in einer Arie folgende Absätze gesehen zu haben, wo der Baß eben auch die Quartsprünge hatte, z. Ex.

Præc.

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Præc. Diese werden vielmehr für einen fortdaurenden Gesang, als für Absätze angesehen, und sind daher sehr gut.

Disc. Hätte ich denn aus meinen Absätzen:

einen Vierer machen können z. E.

Præc. Freylich; und zwar über ⊙.

Disc. Aber jetzt besinne ich mich auf was. Nimm mir nicht übel, du kommst mir ein wenig verwirrt vor. Du hast (vielleicht noch in deiner Jugend) Men. gesetzet, worunter ich eben einen gesehen mit den nämlichen zwey Absätzen ✝. Ich weiß ihn auswendig, sieh an, z. E.

Præc. Du wirst dich wohl irren; denn ich habe mich schon in der Jugend geschämet, Men. zu setzen. Es sey denn, daß ich dazu gezwungen wäre worden. Und wäre es auch an dem, so hätte ich schwerlich die Second-Violine dazu geschrieben, weil diese der obern oder äussern Stimme, nämlich der Prim-Violine, nicht allein in Men., sondern in allen übrigen Compositionen, manchmal nur die Deutlichkeit benimmt. Da doch die Zuhörer, wie bekannt, mit viel Zusammensuchen die Ohren nicht gern beschweren, sondern lieber nur auf den einzigen äussern Hauptgesang merken, welchen die übrigen Stimmen theils unterstützen, theils verstärken, aber keineswegs verwirren müssen. Das, was viele unter den abgelebten Componisten nicht verstehen, sondern sie füllen alles an, mit Kraut und Rüben.

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Disc. Es ist gut, daß ichs weiß, sonst glaubete ich, es hätte im ersten Theile die Second-Violine eben auch auf etwan folgende Art dazu gesetzt müssen werden, z. E.

Præc. Es ist auch kein Fehler. Ob es mir im übrigen gefällt oder nicht, das gehet dich nichts an. Du sollst dir niemals einbilden, daß man just so, und nicht anders setzen müsse^[30].

Disc. Das glaube ich; denn ich habe schon von braven Meistern die schönsten Men., nicht allein mit 3, sondern gar mit 4. Stimmen gehört. Solchemnach sagte mein Herr von diesem Men., da er ihn hörte, folgendes: „Derjenige neugebackene Waghals weiß noch nicht einmal die verbottenen Octaven zu vermeiden, und fängt dennoch schon an, dem heutigen verderbten Geschmacke blindlings zu folgen. Es wird dermalen die Musik durch das forte und piano fast dünner gemacht als die kupfern Heller. Die Bursche sollen sich doch vorstellen, wie wichtig die Ducaten waren zur Zeit, da man sich noch der grossen und sichtbaren Noten bediente. Ach ja wohl! sie suchen alles so klein zu verschnitzeln, daß man die Augen drüber verlieren könnte; wo sie sich doch vielmehr der Kunst befleißigen sollten, wenn sie Vernunft hätten.“

Præc. Dein Herr eifert ein wenig zu stark. Denn piano und forte kann unmöglich eine neue Erfindung seyn, indem es in der Musik nichts anders ist, als Schatten und Licht bey den Mahlern. Und hat derjenige Schmierer im zweyten Theile des Men. nach den zwey schusterfleckischen Absätzen bey der Wiederholungs-Clausel den Baß mit der Second-Violine (worauf dein Herr abzielete) verstärcket, z. E.

So gebe ich ihm nicht Unrecht, NB. wenn er es mit Überlegung und gutem Vorbedacht gethan hat. Denn das sind sodann keine verbottene Octaven, sondern sie werden von allen heutigen Meistern nur als ein Einklang^[31] angesehen. Ich habe dir ja erst vor einer halben viertel Stunde gesagt, wenn der Baß für sich allein eine Clausel oder einen sonderlich ausgesuchten Gesang hat, so könne man die Bratsche ebenfalls in solchem Einklange mitgehen lassen. Was aber dergleichen Verstärkung des Basses mit der Bratsche bisweilen für eine gute Wirkung thut, kann sich dein Herr nimmermehr vorstellen. Die Beschneidung der Ducaten wird er wohl auch nicht mehr aufheben, so geldbegierig er immer seyn mag. Inzwischen hat er Recht, daß man sich der Kunst befleißigen müsse, um sich hiedurch geschickt zu machen, bey den Zuhörern entweder Freude oder Traurigkeit u. s. f. erwecken zu können; sonst ist die Kunst keine Kunst, sondern ein leeres Hirngespinst, laut des zwey hundert-jährigen Verses:

Die Musik ins Gehör, Gemählde in die Augen,
Den Koch nach dem Geschmack man allzeit liebt und ehrt;
Wo aber (merke wohl!) die letzteren nichts taugen,
So sind die ersten drey nicht einen Heller werth.

Ich merke aber noch was anders, nämlich die heutigen Noten sind für deinen Herrn zu jung, und dein Herr ist für die heutigen Noten zu alt. Und wir haben heut etwas spät angefangen, mithin wollen wir das Beste auf morgen verschieben.

Disc. Und ich merke jetzt auch erst, wie hungerig einen die Kopfarbeit könne machen. Mein Herr wird eine rechte Freude haben. Morgen früh werde ich wieder zeitlich hier seyn. Ich wünsche dir indessen wohl zu leben.

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Von der Tactordnung ins besondere.

Von der Tactornung ^[32] ins besondere. {Da Fußnoten in Überschriften zu Fehlern führen, steht der Satz hier doppelt.}

Disc. Guten Morgen! Mein Herr läßt dich heut nicht grüssen; er würde mich auch nicht mehr zu dir hergehen lassen, wenn mein Vetter der gestrenge Herr Thorsteher nicht mit Gewalt darauf dringete. Ich habe gestern noch bis funfzig Men. componirt, die mehresten davon in den Tönen: D, E, F, G, A, B, in C sehr wenig. Dabey habe ich wahrgenommen, daß man mit einem jeden Tone nach seiner besondern Eigenschaft verfahren müsse; denn in E ist es schwerer, was gutes zu machen, als in den übrigen Tönen.

Præc. Ganz und gar nicht. Es ist einerley, wenn mans nur darnach angreift. Übrigens hast du vielleicht sagen wollen, du habest gemacht in D^[33] mit der Terz major, in E mit der Terz major u. s. w.

Disc. Das versteht sich. Denn mit der Terz minor werden ja gemeiniglich nur die Trio dazu gemacht. Aber weißt du was? mein Herr meinet, daß demjenigen, welcher sonst ein gutes Naturel zur Musik hat, das Einsehen von den Zweyern, Dreyern u. s. f. gar nicht nothwendig sey.

Præc. Ich meine aber, daß ein geschliffenes Messer weit besser schneide, als ein stumpfes. Ein musikalisches Naturel gehöret freylich auch dazu. Anbey merke ich, daß dein Herr nicht einmal weiß was Composition sey. Wenn ich nur bald etwas von seiner Arbeit zur Instrumentmusik durchzusehen bekäme. Ich weiß wohl, daß bey Vocal-Musiken ein ungeschickter Text die übrige Unordnung unerfahrner Klüglinge leicht entschuldigen könne helfen; oder es kann einer gar einen ungebundenen Text vor Handen haben, der sonst zu nichts als Fugen und andern dergleichen Arten und Bindungen tauget.

Disc. Du mußt nicht böse werden. Denn nachdem ich in seiner Gegenwart flugs ein Duzend Men. um das andere aufgesetzet, und fast einen jeden anders eingetheilet habe, so ist er gleich still geworden. Was er aber sonst noch alles gesagt hat, will ich dir heute noch nach und nach erzählen. Du wirst dich verwundern.

Præc. Nun merke! jetzt wollen wir den Zweyern sammt dem verächtlichen Zeuge der Menuets den Abschied geben.

Disc. Dafür wäre mir recht herzlich leid.

Præc. Denn 4, 8, 16, und wohl auch 32. Täcte sind diejenigen, welche unserer Natur dergestalt eingepflanzet, daß es uns schwer scheinet, eine andere Ordnung (mit Vergnügen) anzuhören. Und ich gestehe nun, daß 2. beysammen stehende Zweyer nichts anders seyen als ein Vierer.

Disc. Allein ein solcher Vierer ist auf diese Art ja in zwey Helften zertheilet?

Præc. Er ist es nur in Ansehung der Noten oder Pausen, aber keineswegs seinem innerlichen Wesen nach. Denn sobald er von ungefehr zertheilet wird, so ist der Gesang undeutlich. Ich will dir von beyden Exempel aufsetzen, wie folget:

Disc. Das merkt man freylich wohl. Denn dieser letztere zertheillte Vierer scheinet gleichsam mit sich selbst nicht recht zufrieden zu seyn.

Præc. Dessen ungeachtet wirst du künftig einsehen lernen, daß eben dieß letzte Exempel als ein mit Fleiß ausgesuchter Gedanke^[34] endlich noch zu dulten wäre, sofern es nur gut ausgeführet würde. Wenn ich Zeit dazu hätte, so wollte ich dir die Probe machen. Diesemnach kannst du alle Compositionen anschauen, welche von Discantisten, und von meines gleichen sowohl, als von grossen Meistern verfertiget sind worden, und annoch verfertiget werden, so wirst du mehrentheils Vierer, oder diese zwey-drey-und mehrmal verdoppelt sehen.

Disc. So hat mein Herr Recht. Denn einem Discantisten oder ausserordentlich schlechten Componisten kann ja nichts anders als das gute Naturel zu dieser gevierten Ordnung helfen.

Præc. Das hat seine Richtigkeit; und dennoch hat dein Herr nur ein klein wenig Recht. Denn nachdem du dieses Capitel wohl innen wirst haben, so untersuche zu Hause seine Compositionen; ich merke, und bin beynahe versichert, daß du mehr als zu viel widerwärtige Schnitzer darinnen antreffen wirst, so harmonisch sein Naturel immer seyn mag. Wir wollen lieber 4. Vierer oder 16. Täcte betrachten, z. E.

Disc. Jetzt merke ich erst, warum in einem Men. gemeiniglich 16. Täcte verlanget werden, weil nämlich diese Ordnung schon in unserer Natur stecket.

Præc. Nun will ich ein Anfangs-Tutti^[35], gleichsam zu einem Concert, mit 32. Täcten aufsetzen:

Die Helfte davon, will sagen, die letzten 16. Täcte hätten (der Tonordnung nach) auch so lauten können:

oder nach ⊙.

Disc. Ganz wohl. Aber hat es denn mit diesen 4, 8, 16, und 32. Täcten in einem 2/4 Tempo, und in dem gemeinen oder 4/4 Tacte auch seine Richtigkeit?

Præc. Sonder allen Zweifel. Tactordnung muß Tactordnung verbleiben. Schaue, ich will dir die ersten 2. Exempel mit 2/4 Tempo hersetzen:

und das zweyte Exempel mit 16. Täcten.

Disc. Aber horche! wenn ich dieses Exempel mit dem gemeinen, oder 4/4 Tempo aufsetze, so kommen ja in allem nur 8. Täcte heraus, z. Ex.

Præc. Du mußt aber nicht so, sondern in dem gemeinen Tacte allezeit zählen, als wenn es 2/4 Tempo^[36] wäre, sonst würdest du dadurch mehr verwirrt als klug werden. Welches du dir so gut merken mußt, als wenn dirs dein Herr selbst gesagt hätte. Ich will dir daher, zu grösserer Erläuterung, das letzte Exempel des 3/4 Tacts^[37] mit seinen 32. Täcten in den allgemeinen Tact^[38] übersetzen, wie folgt:

Dieses Tutti, oder Anfangs-Thema bestehet freylich wohl in 32. Täcten, allein ich habe, von einer Reihe Gesanges zur andern, nur immer 8. Täcte gezählet. Zudem so unterscheiden sich ja 8. von andern 8. Täcten ganz vernehmlich, es sey gleich durch die Absätze oder Cadenz, wie hier zu sehen und zu hören ist. Sonst müßte man in einem Concert u. s. f. oft hundert und mehr Täcte nach einander zählen, welches gewiß eine verdrüßliche Ungeschicklichkeit zu nennen wäre.

Disc. Mein Herr hätte mir diesen Vortheil gewiß nicht vertraut, denn er ist in dergleichen Sachen sehr hartleibig. Aber hätte ich nicht während den 32. Täcten zugleich auch 8. Vierer, nämlich anstatt der 4. Achter, zählen können?

Præc. Freylich, das wäre noch bequemer. Und ich hätte geglaubt, dein Gehör könne die Vierer ohne vieles Zählen schon unterscheiden.

Disc. Wenn ichs nur weiß. Jetzo will ich 3. Vierer nach einander, oder 12. Täcte versuchen, ungeachtet sie, deinem Vorgeben nach, keinen so ordentlichen Wohnsitz in unserem Körper haben, als wie 8, 16, und 32. Täcte.

Es ist wahr; der vorletzte Vierer hier scheinet just, als wenn er mit Gewalt hinein geflickt wäre worden. Es würde besser klingen, solchen gar weg zu lassen. Darf man sodann diese dreyfache Ordnung niemal setzen?

Præc. Ey warum nicht? So oft es dir über ⊙ beliebet. Denn ein Vierer ist an und für sich selbst sehr vermögend das Gehör zu befriedigen. Und auf folgende Art siehet man 12. Täcte noch öfters, z. E.

Disc. Sey nicht ungeduldig; mir scheinen die ersten 2. Vierer ein Schusterfleck zu seyn.

Præc. Ich habe dir aber gestern gesagt, daß, weil nur 2. Zweyer dem gedachten Liedlein ähnlich sind, man 2. so steigende Vierer bisweilen selbst in Compositionen berühmter Meister antrift. Du kannst sie nach der Hand meinethalben ändern oder gar ausmerzen; mir gefallen sie eben nicht gar so übel.

Disc. Sonst gefiel mir dieses Exempel schon besser als das meinige, und ich weiß doch nicht warum?

Præc. Darum, weil hier der mittlere oder vorletzte Vierer gleichsam nichts anders ist als eine Wiederholung. Ich will dir aber die Wiederholung noch deutlicher zeigen, z. E.

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Mit kurzem, ich erlaube dir, nebst der vorgedachten besten Ordnung, auch allezeit 12, 20, und 24. Täcte nach einander zu setzen, und 3. davon, oder (was noch leichter ist) 4. zusammen zu zählen. Was die Wiederholungen anlanget, so verhindern sie die gute Ordnung keineswegs, sondern befördern dieselbe vielmehr, ja sogar die Dreyer, Fünfer, Siebner und Neuner können dadurch genehm gemacht werden.

Disc. Warte, ich muß von meinem Herrn was aufsetzen, so ich dieser Tagen bey ihm gesehen habe. Es scheinet mir ein wenig ich weiß nicht wie:

Præc. Und dein Herr hat sich unterstanden zu sagen, daß ein gutes Naturel allein hinlänglich sey, und alles ersetzen könne? Glaube mir, ich will lieber einen guten polischen Bock hören, als eine solche Unordnung.

Disc. Er hat doch in seinem Leben viel tausend musikalische Stücke gemacht.

Præc. Und vielleicht nur etliche Millionen Fehler.

Disc. Ich hätte ja selbst lieber gesetzet, wie folgt:

Præc. Dieß ist kaum um ein Lumpenbißgen besser. Denn bey 10. Täcten bleibt annoch ein halber Vierer übrig.

Disc. So will ichs mit 3. Vierern oder 12. Täcten versuchen, auch allezeit 4. davon zusammen zählen, z. E.

Præc. Das geht an. Jedoch wäre ein Achter^[39] viel natürlicher, deutlicher, und folglich weit besser, z. Ex.

Disc. In der That, ich fühle innerlich, daß mir bey diesem Achter viel leichter geschieht. Ich glaube, mein Herr hat diesen Gang nur aufgesetzet, weil der Baß artig mit abwechselt; welcher, so viel ich mich erinnere, ungefehr so lautet:

Præc. (Erstaunliche Heldenthat!) Man könnte dem Basse unterweilen wohl etwas zu Gefallen thun. Allein ein Zuhörer bekümmert sich wenig darum; er merkt nur auf den Gesang^[40]; und daher ist es niemal rathsam, die Ordnung blindlings zu überschreiten.

Disc. Ich kann das von meinem Herrn gar nicht begreifen. Denn meine Frau die Schulmeisterin lobt ihn über den grünen Klee, wenn sie bey andern Weibern in Gesellschaft ist. Sie weiß ihn so geschickt zu erheben, und andere Componisten so fein herunter zu machen, daß man glauben muß, er könne unmöglich seines gleichen haben.

Præc. Das bringt die schuldige Treue mit sich. Ein solcher Mann ist glücklich, und brauchet nur halb so viel zu verstehen, als einer der ledig ist.

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Disc. Ich habe neulich nicht alles, sondern nur folgendes gehört: „Närrisches Weib, sprach er zu ihr, du weißt ja nicht was in der Musik steckt. Die Lebensgeister nehmen mit der Zeit ab, fallen vom Fleisch, und werden träg und ungeschickt. Es ist freylich schmerzlich, wenn ein neuer Schmierer überzwerch herkommt, und mit seinen lebhaften und flüchtigen Gedanken denen, die nur nach Veränderungen schnappen, besser gefällt, als unser einer. Ich werde ohnehin kaum mehr 15. oder 16. Jahre leben. Hernach mag es auf der Welt mit der lieben Musik meinetwegen über, drüber und drunter gehen.“

Præc. Dein Herr ist mehr als zu sorgfältig. Wenn ich wüßte, daß du die 4, 8, 16, und 32. Täcte, welche unter allen die vollkommensten sind, so wohl verstündest, und dich zugleich auf dein Gehör verlassen könntest, so wollte ich den Zweyern bisweilen annoch einen kleinen Platz vergönnen.

Disc. Das wäre mir herzlich lieb. Aber wie?

Præc. Merke, ich erlaube dir alldiejenigen Zweyer zu nennen, die wir gestern bey den Men. so genennet haben; schaue nur z. Ex.

oder in 2/4 tempo.

oder in Allabreve, welches mit 2/4 tempo einerley ist:

oder im gemeinen Tacte.

oder wenn in der Mitte eine Clausel ✝ zu stehen kommt:

Und im 2/4, Allabreve, oder gemeinen Tacte das nämliche.

Disc. Ich will doch lieber, anstatt 2. Zweyer, heimlich einen Vierer zählen, damit ich lauter Vierer habe. Sonst könnte ich bisweilen leicht verwirrt werden.

Præc. Du thust wohl; denn ich mache es auch so. Jedoch wird oft mitten in einem Gesange ein Zweyer von dem Vierer abgeschnitten, eingetheilet und gleichsam verschlungen; dessen zurück bleibender Zweyer oder gewesener Camerade gewißlich für keinen Vierer gezählet kann werden, welches ich dir weiterhin im Exempel zeigen will. Anbey muß ich dir vertrauen, daß ich unlängst in einer NB. guten Composition einen einzigen Zweyer, und zwar gleich am Anfange, zu Gesichte bekommen habe, z. Ex.

<S. 29 / PDF 33>

Disc. Ist es denn gut?

Præc. Freylich. Für Kenner ist es recht ein Ausgesuchtes. Du wirst aber hoffentlich merken, daß der Zweyer durch den nachfolgenden Vierer gleichsam verbessert wird, weil die letzten 2. Täcte des Vierers den ganzen Zweyer ✝ wiederholen, sieh an:

Es dürfen wohl auch nur die letzten Täcte eine Aehnlichkeit ✝ mit einander haben, z. Ex.

Beyde Exempel in dem gemeinen Tacte:

Das 2/4 und Allabreve-Tempo kannst du nach Gelegenheit selbst darnach einrichten.

Disc. Ganz wohl. Allein kann ein Zweyer vorne stehen, so wird es hintenher auch nicht verboten seyn, z. Ex.

Præc. Es ist freylich nicht verboten. Du bist sehr scharfsinnig; mir wäre diese schöne Anmerkung nicht beygefallen. Und wenn man zu dem nämlichen Zweyer ✝ piano setzete, so könnte er einen ordentlichen Wiederhall^[41] vorstellen.

Disc. Das wäre mir auch nicht gleich beygefallen. Übrigens klingen die vorigen Zweyer in meinen Ohren so gezwungen, als dieser. Ich weiß wohl, daß man sie, so herzig sie immer seyn mögen, auch inmitten eines Gesangs als eine süsse Clausel würde gebrauchen können. Allein von mir in zwey Jahren nur etwan einmal; mit Tempo Presto, oder Allegro die Zeit meines Lebens vielleicht keinmal. Mein, was hilft der Zweyer? Der Gesang wäre ja ohne diesen vollkommen gewesen, z. Ex.

Præc. Folgende Art, wo der Vierer mit dem Zweyer ganz und gar keine Aehnlichkeit hat, würde ich selbst nicht billigen, z. E.

Disc. Ich glaube es, das sind ganz und gar Noten ohne Sinn und Verstand.

Præc. Aber warum willst du dich lang über den zuvor erklärten Zweyer aufhalten; ich habe ja schon oft von einem oder andern Meister NB. einen einzigen Tact einschieben oder wiederholen ✝ sehen, z. Ex.

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oder.

Und dieses bald am Anfange, bald in der Mitte, oder am Ende. Mit kurzem über ⊙.

Disc. Verzeihe mir! wenn nicht vielleicht ein ungereimter Text zu einer Arie u. s. f. bisweilen es erheischet, so wird sich ein vernünftiger Discantist gewiß ewig dieser seltenen Schönheiten begeben.

Præc. Sey doch nicht so wunderlich, du wirst mit der Zeit in der Composition noch weit andere schöne Seltenheiten einsehen- und selbst erfinden müssen lernen. Heut zu Tage sucht man alles hervor: Krumm und Gerades, Jung und Altes, ja die häßlichsten Gänge können die schönsten Gesänge herschaffen. Es kommt hauptsächlich nur auf eine gute Ausführung an.

Disc. Ich glaube es, wenn man erstlich alle tausend und tausend Sachen verstehet, die zur Ausführung gehören. Mit Jung und Altes hast du mich auf einen alten Author erinnert. Er heißt Musurgia P. Kircheri. Mein Herr macht gar viel Rühmens von ihm, und wünschet, daß ich nur bald lateinisch verstünde, um selben lesen zu können.

Præc. Dein Herr wird eben so wenig darinnen gefunden haben, als ich.

Disc. Das kan gar leicht seyn. In Urbsstadt lesen ihrer zwey schon 4. Jahre daran, und sie componiren doch noch nichts.

Præc. Solchen Leuten, welche die Zeit mit nichts anders zu vertreiben wissen, können dergleichen Bücher gar nicht schaden. Denn Müßiggang ist aller Laster Anfang. Er^[42] war zu seiner Zeit ein berühmter Mathematicus. Wenn er die Composition verstanden hätte, so würde er der musikalischen Welt gewiß grosse Dienste geleistet haben. An seinem geneigten Willen hat es zum wenigsten nicht gefehlet. Ich habe seine Schriften durchblättert, und endlich doch ein Blatt gefunden^[43], so wir zu unserm Vorhaben eben auch brauchen werden können.

Disc. Er wird doch verstanden haben, was zum Ex. ein Dreyer sey.

Præc. Nein. Aber ich will dirs sagen. Mercke, ein Dreyer rühret wegen seiner Ungleichheit der Täcte unser Gehör ganz unvermuthlich und ausserordentlich. Er kommt mir gleichsam vor, als wie etwan ein Mensch, von dem man sagt, er habe um einen Zwickel zuviel. Daher scheinet er durchdringend, ausnehmend, artig und scherzhaft zu seyn. Er muß aber allezeit von seinem Gespane begleitet werden. Welche 2. Dreyer sodann nach Belieben als ein Sechser^[44] können angesehen werden, z. Ex.

Disc. Jzt bin ich auf einmal klug. Ich weiß alle teutsche Tänze auswendig, welche in unserer Bierschenke aufgespielet werden. Wenn etwan einer kommt mit 2. Vierern, so sind die Leute zwar lustig, aber doch ein wenig ernsthaft dabey, so bald sie aber einen hören mit 2. Dreyern, so fangen sie alle zu springen an, als wenn sie unsinnig wären. Ich will dir nur geschwind etliche davon, sowohl mit Trippel als vierekigten Tacte, hersetzen, z. Ex.

Allegro.

Præc. Mein, höre auf! Und kannst du dich wohl bey dergleichen Wütereyen einfinden?

Disc. Ja, ich muß manchmal mit meinem Herrn gehen; da läßt er mir entweder einen Schoppen Bier, oder ein Gläsgen Brandwein einschenken.

Præc. (Noch feiner^[45].) Wohl recht ein gottloser Schulmeister! Du mußt nicht etwan glauben, daß die Dreyer just dahin gehören; man kann sie zu was besserem anwenden. Denn zwey Dreyer können am Anfange eines jeden musikalischen Stückes gesetzet werden, es muß aber unmittelbar ein Vierer darauf folgen, um derselben unnatürliches Wesen zu verdecken, und sie dem Gehöre erträglich zu machen, z. E.

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Vierer.

welchen Vierer man auch wohl wiederholen kann; weil der vorhergehende in 2. Dreyer getheilte Sechser stark genug ist, zwey Vierern das Gegengewicht zu halten. Du wirst es in mehrern Compositionen sehen.

Disc. Das ist gut. Ausserdem habe ich schon anfangen wollen, einen solchen Sechser immer nur für einen wampeten Vierer zu achten. Warte, ich will dieß Exempel nun selbst in den gemeinen Tact übersetzen, und nach dem Sechser, weil es willkürlich ist, den Vierer zugleich wiederholen, wie folgt:

Mit 2/4 tempo ist es ohne dieß so begreiflich und leicht, daß es sich nicht der Mühe verlohnet, die Feder einzutuncken. Nur weiter!

Præc. Es können demnach 2. Dreyer auch in der Mitte als eine Clausel ✝ angebracht werden, z. E.

Ich will dir, um nicht weitläuftig zu seyn, nur die einzige Clausel in den gemeinen und Allabreve-Tact übersetzen.

Oder mit 2/4 einerley:

Disc. Weil ich nun sehr wohl begreife, wann, wo, und wie oft ein gespaltener Sechser könne angebracht werden, so wird mir doch zum Überfluß erlaubet seyn zu fragen, ob man nicht manchmal gar drey Dreyer hinter einander setzen dörfe?

Præc. Meines Erachtens, lieber vier als drey. Denn ein Dreyer ist, den Täcten nach, ungleich: drey Dreyer sind ihrer Zahl nach ebenfalls ungleich, mithin ist die Ungleichheit verdoppelt, und ohne Zweifel widerwärtig. Ich habe auch, was mein weniges Wissen anlanget, bey den besten Meistern kaum ein einziges Exempel davon gesehen. Immittelst muß ich dir erzählen, daß ich vor 2. Jahren eine Arie hörte, welche durchaus (die Cadenzen und einige Absätze ausgenommen) mit Dreyern angefüllet war, und doch von den Musikkennern sehr gepriesen wurde.

Disc. Da wäre ich recht begierig zu wissen, ob vielleicht der Text den nämlichen Meister dazu verleitet; oder ob er mit allem Fleiße so gesetzet habe?

Præc. Ich glaube, eines sowohl als das andere. Ich will dir geschwind etliche Täcte der Singstimme davon aufsetzen, du mußt dir aber einbilden, es stünde der Text darunter:

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Er fürchtete vielleicht, das Gehör gar zu unwillig zu machen, wenn er anstatt der Vierer die Dreyer beybehalten hätte, wie z. Ex.

Disc. Eine angenehme Vocal-Stimme mag freylich wohl im Stande seyn, dergleichen Ungleichheiten gleichzumachen und zu versüssen, allein mit Instrumenten wäre es, glaube ich, viel gescheuter sich derselben zu enthalten.

Præc. Das ist eben keine Folge. Ich habe ja erst die vorige Woche eine Simfonie gehört, fast durchgehends mit Dreyern, und zwar mit 2/4 tempo, z. E.

Allegro.

Disc. Dieß scheinet mir recht zwickelhaft zu klingen. Der Vierer macht es ja mehr übel als gut; denn sonst könnte mans für einen ordentlichen Trippel halten, z. Ex.

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Præc. Allein so wäre es nur was allgemeines, und nichts absonderlich ausgesuchtes.

Disc. Es wird aber wohl genug seyn, wenn ich alle Jahr nur einmal mit einem so verzweifelten Ausgesuchten aufgetreten komme. Von den Vierern lasse ich mich gewißlich nicht mehr abwendig machen.

Præc. Du hast Recht. Jedoch werde ich dir hoffentlich erklären dörfen das, was ich bisweilen von guten Meistern gehöret habe.

Disc. Und wie weiter?

Præc. Das letzte Allegro 3/8 dieser Simfonie fieng zwar mit ordentlichen Vierern an, doch hörte man bald darauf wieder einen rauschenden Gang ✝^[46] mit Dreyern, z. E.

Allegro.

welchen Gang ✝ man gegen dem Ende zu, wie gewöhnlich, wieder hörete, z. Ex.

Disc. Jetzt besinne ich mich in einem 3/8 Allegro unlängst eben auch einen Schluß^[47] mit dergleichen Dreyern gehört zu haben, z. Ex.

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welcher so verlängerte Schluß vorher in G gleicher Gestalt zu hören war.

Præc. Das weiß ich ohnehin. War aber doch der Anfang und das Übrige mit ordentlichen Vierern durchgeführet?

Disc. Sonder allen Zweifel. Weil mir alles sehr wohl gefiel; nur die einzigen Dreyer des hier angemerkten Schlusses ausgenommen, welche ich von einem Anfänger gesetzet zu seyn glaubte.

Præc. Du glaubtest zu viel oder zu wenig; denn das, was ein Discantist zusammen klaubet, kann man von dem, was ein Meister mit Vorsicht und Wissen entwirft, gleich von ferne so leicht unterscheiden, als wie die schwarze Farbe von der weißen.

Disc. Das will viel sagen. Jzt fällt mir etwas bey, worum ich schon vor einer halben Stunde habe fragen wollen; nämlich, wie wäre es, wenn am Anfange 1. oder 2. Vierer gesetzet würden, und dann ein Dreyer nachfolgete? z. E.

Præc. Du hast ja schon gehört, daß ein Dreyer allein nichts nütze sey.

Disc. Das gestehe ich. Er klingt auch nicht gut. Allein ich will jzt die Instrumentmusik beyseit lassen. Wenn zum Exempel ein Text zu einer Arie just so gesetzet wäre, daß man nicht anders machen könnte?

Præc. So müßte man gleich wieder trachten, mit Vierern hinter ihn drein zu kommen.

Disc. Das weiß ich; um ihn nämlich zu verbessern.

Præc. Oder den Text sowohl als den Dreyer wiederholen. Ich will dir nur mit folgenden glatten Worten eine Gleichniß geben, nämlich: Wenn ich alles rechnen wollte, was ich von dir haben sollte, und auch fodern könnte, z. E.

Ungeachtet man mit Wiederholungen der Worte^[48] und Wörter^[49], die nichts sonderliches bedeuten oder ausdrücken, gern sparsam pfleget zu seyn.

Disc. Sofern aber der Dreyer am Anfange stünde, z. E.

Præc. So müßte man ihn zur Noth stehen lassen.

Disc. Ich dächte aber, es könne durch die Wiederholung manchmal der Text selbst erhoben werden.

Præc. Das ist eine überaus schöne, und zu allen Zeiten nützliche Überlegung.

Disc. Ich meine so:

Præc. Ich verstehe dich wohl. Allein bey dem Worte, wenn ich haben wollte, kann ich dennoch keine Ursache zur Wiederholung einsehen.

Disc. Ja doch; die Wiederholung zeiget hier gleichsam eine Drohung an, gegen den der die Rechnung schuldig ist.

Præc. Diese Ursache ist gar zu schwach, und so dunkel, daß ich selbst nicht einmal dahin gedacht hätte. Doch

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dir zu Gefallen, will ich sie indessen gelten lassen. Weil demnach ein jeder Text sich sowohl zum Trippel als gevierten Tacte schicket, so hättest du auch setzen können, wie folgt:

In 2/4, oder Allabreve tempo wären diese 2. Dreyer, wie dir bereits bekannt ist, dem Gesichte nach noch viel deutlicher.

Disc. Mancher Text schicket sich aber, wie ich schon oft wahrgenommen, dennoch weit besser zum Trippel als viereckigten Tacte. Und auch umgekehrt. Übrigens mögen die Noten:

in einer Arie von nicht gar zu geschwindem Tempo noch wohl zu dulten seyn. Ausser dem hörte ich einst meinen Herrn sagen, daß so hurtig auszusprechende Noten mehr für ein Recitativ, als für einen ordentlichen Gesang zu halten wären. Es sey denn, daß man einen Eifer, einen Zorn, oder andere dergleichen rasende Leidenschaften damit ausdrücken wollte.

Præc. Dein Herr hat Recht. Wenn ich aber die Leidenschaften ausnehme, so sind folgende mit den Sprüngen und Bewegungen noch schlechter, z. Ex.

oder

Ich will deswegen von dieser Materie ein andermal ausführlicher handeln. Nun fällt mir aber bey, was mich recht herzlich verdrüsset, daß ich das ⊙ schon bis 30, oder wohl 40 mal vergessen habe anzumerken.

Disc. Ey, was braucht es; das muß einem ja wohl die Vernunft eingeben. Schau, ich stelle mir von allen Exempeln, die wir bisher geschrieben haben, ein jedes ins besondere just so vor, als wie das Zweig mit Aepfeln, welches meine liebe Mutter vor 5. Jahren aus unseres Nachbarn Obstgarten heimbrachte und mir schenkte. Den Tag darauf suchte ich die andern Zweige selbst auf, und lernete da zugleich die Aeste kennen. Den dritten, vierten, und fünften Tag gewann ich den Vortheil, gar auf die Bäume zu klettern, und wußte endlich die Früchte so säuberlich herab zu holen, daß mir nach der Hand beynahe der ganze Garten zu klein ward. Der Unterschied bestehet nur in dem, daß mir der liebe Vater hierüber 8. Tage hinter einander mit der Rute die Lenden jämmerlich salbte; du hingegen hast eine Freude, wenn ich über ein jedes besagter Exempel etliche tausend Veränderungen mache.

Præc. Der Unterschied bestehet auch in dem, daß dir der Garten bald zu eng wäre geworden; hingegen in der Composition findest du allezeit was zu pflücken, und wenn du auch etliche tausend Jahre leben sollst.

Disc. Mithin müssen wir keine Zeit versäumen. Erkläre mir nun die Fünfer, angesehen die Vierer ohnedieß das Haupt der Ordnung sind.

Præc. Ein einziger Fünfer^[50] ist noch abgeschmackter als ein einziger Dreyer. Ich will dir also zwey beysammen stehende Fünfer zeigen, z. E.

Mit gemeinem, oder aber nur mit 2/4 Tacte:

Was übrigens bey den Dreyern erinnert ist worden, das alles muß auch hier, und zwar

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Disc. Ich verstehe es. Allein ein in 2. Dreyer abgetheilter Sechser gefällt mir weit besser als zwey Fünfer.

Præc. Mir auch. Annebst können 2. so gespaltene Sechser auch in einem Allegro einer Simfonie u. s. f. als eine scherzhafte Clausel ✝ eingeschoben werden, z. Ex.

Allegro.

Clausel.

Und so über ⊙ in Erwegung des Obstgartens.

Disc. Ich verstehe nun wohl, daß 2. solche Sechser an sich selbst scherzhaft sind. Allein du hättest sie ja den Noten nach noch possierlicher machen, und zugleich, weil es willkürlich ist, piano dabey anmerken können, nur etwan z. E.

&c. oder:

Præc. Das ist ein unvergleichlicher Satz für die, so etwan Liebhaber davon sind. Zwey unabgetheilte Sechser aber würden wegen ihrer übermäßigen Länge weit übler klingen als 2. Fünfer, z. E.

Disc. Das klingt abscheulich.

Præc. Ein einziger so unabgetheilter Sechser wird doch in der Mitte eines Gesangs entweder mit laufenden oder andern fortdaurenden Gängen und Bewegungen bisweilen gehört, z. E.

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Disc. Und sey es gleich auf tausenderley Arten, so hätte ich aus diesem Sechser dennoch lieber einen Achter gebildet, wie folgt:

Præc. Ich habe aber eine kleine Hofnung, daß du die Sechser mit der Zeit doch unterweilen mitnehmen wirst. Ganz was anders ist es mit den folgenden zwey letzten. Ein Siebener^[51] nämlich lautet eben so übel als ein Neuner^[52].

Disc. Das glaube ich, ohne daß ich sie im Exempel sehen will.

Præc. Und dennoch habe ich da im Schranken eine Simfonie liegen, in welcher ein wiederholter Neuner als eine Clausel ✝ zu sehen ist. Der Author der Simfonie hat zwar die Neuner in Fünfer und Vierer eingetheilet. Ich will nur einige Täcte davon aufsetzen, z. E.

Demnach fuhr er mit dem forte in der gevierten Ordnung wieder fort, bis er endlich vor dem Schluß die Clausel in C noch einmal hören ließ. Dieses piano setzte mich am verwichenen Montage, als ich die Simfonie probirte, ganz unvermuthet gleichsam in eine angenehme Verwirrung, so daß ich weder Fünfer, Vierer, noch Neuner geschwinde wahrnehmen konnte. Ich denke sodann, es könne der Vierer wohl auch vor- und der Fünfer nachstehen, z. E.

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Oder es müsse wohl ein auf solche Art getheilter Siebner nicht minder für gut erkennet werden, z. E.

Oder umgekehrt, nämlich den Vierer voran:

Jzt sieh an, was die Wiederholung vermag! Sie kann nicht allein Dreyern und Fünfern, sondern sogar den Siebnern und Neunern unterweilen eine kleine Reise in das unermeßliche Land^[53] der musikalischen Ergezlichkeiten verschaffen; da dieselben sonst davon ausgeschlossen und auf ewig ins Elend verbannet müßten seyn.

Disc. Der Zweyer muß ja auch nicht just mit seinem Gespane mehrentheils bey den Menueten in Bierhäusern hocken bleiben; ich glaube, er könne nach voriger Art ebenfalls mit dem Dreyer ein paarmal spazieren gehen, z. Ex.

Oder umgekehrt.

Præc. In meinen Ohren klingt es zu sehr gekünstelt, folglich zu jung, ich will nicht sagen: gar zu einfältig. Denn ein also wiederholter Fünfer ist viel zu kurz, um dem Gehöre den Zweyer oder Dreyer deutlich oder vernehmlich zu machen. Man trift freylich in Compositionen berühmter Meister einige (wiewohl sehr selten) abwechslende Bewegungen an, welche gleichsam wider die Ordnung laufen. Allein ich glaube, es geschehe nur um den Gesang zuweilen desto fließender zu machen.

Disc. Aber mit dieser Ursache könnte einer meines gleichen seine Unordnungen leicht entschuldigen.

Præc. Nein, sage ich abermal. Denn man kennet den Vogel gar bald an seinen Federn. Ich kann zwar noch nicht einsehen, ob es mit allem Fleiße geschieht, daß einige Componisten, um entweder das Gehör ein wenig zu verwirren, oder den Anfängern der Setzkunst die gute Ordnung zu vermänteln, mit laufenden Noten anfangen, bevor die singenden noch ihr Ende erreichet haben, z. E.

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Tausend und tausend dergleichen, ja noch weit andere verschmikte Sätze *, siehet man vielmal sowohl in einigen teutschen als wälschen Concerten u. s. f. auch öfters nur ein einziges ** Stück so sehr damit strotzen, daß man nicht weiß, was man heraus klauben soll, oder daß man nicht einmal unterscheiden kann, ob es ein Meister geschrieben, oder ein Discantist zusammengesudelt habe.

Disc. Meister hin Meister her. Das hievorige Exempel gefällt mir nicht, es mag gleich fließen wie es will. Ich hätte durch einen deutlichen Absatz im 4ten Tacte die laufenden von den singenden lieber abgesondert, z. Ex.

Mit kurzem: mich wird hinfüro gewiß keiner betriegen. Ich will alle Musikalien, in welchen solche Unordnungen anzutreffen werden seyn, weit minder achten als Stroh und Häckerling, von wem sie auch immer seyn mögen.

Præc. Du mußt nicht gleich so tollkühn seyn. Aus übelgesetzten Sachen kannst du oft weit mehr lernen, als aus guten ***. Suche nach, wo die Fehler stecken, und befleiße dich die deinigen zu verbessern. Du weißt ja noch nicht einmal, daß man oft einen Zweyer eintheilet, ohne die Ordnung dadurch zu verwirren.

Disc. Warum nicht? Ich will dir gleich ein Exempel formiren, schaue an:

Præc. Das ist recht ein spitzfindiger Einfall, ja er ist fast gar zu fremd. Immittelst schließe ich hieraus, daß du alles wohl begreifest, was ich bisher von der Tactordnung erzählet habe. Allein meine Rede war hier nicht von zwey, sondern nur von einem einzigen Zweyer; auch nicht von Zertheilen, sondern vom Eintheilen.

Disc. Ich weiß schon, du wirst mir den Zehner erklären wollen.

Præc. Nein; wir wollen es bey der neunten Zahl bewenden lassen. Denn ein Zehner **** wird wegen seiner überflüßigen Länge allezeit leichter mit 2. Vierern und einem überbleibenden Zweyer gezählet. Also, bevor ich dir noch meine Meinung eröfne, will ich die Bewegungen ein wenig voneinander scheiden. Dein Herr mag meinthalben lachen, wenn er von einem Singer, Laufer, Rauscher, Springer, u. s. f. hören wird, z. Ex.

Und obgleich der Singer von dem Laufer, der Laufer von dem Rauscher u. s. f. unterweilen einige Täcte entlehnen, so lassen sie sich dennoch leicht unterscheiden, z. E.

* Quibus non est sensus.^[54] ** musikalisches.^[55] *** Durch anderer Leute Schaden wird man klug. Wofür wir Menschen auf der Welt immer einer dem andern nicht genugsam danken können. Wenn nur keine üble Meinung dabey obwaltet.^[56] **** Denarius.^[57] ***** Diese werden von einigen Tadlern auch Noth-Noten genannt, weil sie nur etwan einem zweyjährigen Discantisten helfen, einen Gesang schlechterdings damit auszudähnen oder zu verlängern. Geschickte Componisten wissen sie aber gar wohl zu brauchen.^[58]

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welche zwar auf unzählbare Arten vermischet, verwechselt, gleich wie die Laufer und Springer in Concerten u. s. f. tausendmal anstatt eines Rauschers gesetzt können werden. Wir wollen aber indessen nur bey den ersten vier deutlicheren verbleiben. Hast du es verstanden?

Disc. Ja doch.

Præc. Nun sieh erstlich ein Exempel an ohne Eintheilung ✝ des Zweyers:

Jetzt will ich den Zweyer eintheilen ✝:

Und dieß ist es, daß ein unabgetheilter Sechser in der Mitte eines fortdaurenden Gesanges endlich noch zu dulten sey. Du wirst hofentlich die 6. Täcte des zweyten Singers vor dem Laufer wahrgenommen haben, z. E. diese:

Disc. Mein, was zweifelst du daran?

Præc. Ein Zweyer wird sodann auch eingetheilet, wenn ein Rauscher auf einen Laufer, oder mit einem Wort: so oft zwischen diesen Vieren eine merkliche Veränderung vorgehet.

Disc. Könntest du mir nicht etwan eine Ursache geben, warum ein solcher Satz zu dulten?

Præc. Freylich. Denn vermöge der neuen Veränderung, will sagen: vermöge des unvermutheten und lebhaften Laufers vergißt der Zuhörer aller vorhergehenden Täcte und Noten, sammt ihrer wenigen Unordnung.

Disc. Sofern aber der Singer nach dem Laufer oder Rauscher zu stehen käme, z. E.

Præc. So würde der Zuhörer auf den lieblichen Singer Achtung geben, und den Rauscher oder Laufer fahren lassen, u. s. f. in allen übrigen.

Disc. Das heißt auf beyden Achseln tragen. Ich will es indessen glauben.

Præc. Es kommen zwar öfters 3. und mehr verschiedene Singer hintereinander zu stehen, wo sodann der Zweyer ebenfalls eingetheilet könnte werden. Welches auch NB. von den Rauschern, Laufern, und Springern zu verstehen ist. Allein ich muß dir endlich vertrauen, daß man diese Eintheilung des Zweyers in ächten Compositionen nicht gar zu oft, doch auch nicht gar so selten höret, als die Fünfer, Siebner und Neuner.

Disc. Das habe ich mir schon lang eingebildet. Dahero werde ich von den Vierern als meinen Schmeichlern, mich gewißlich niemals weit entfernen.

Præc. Nun merke! so gut als ein Vierer ist, eben so gut wird NB. ein einziger Tact eingetheilet.

Disc. (Abermal was neues!) Vielleicht ist es, was ich in einer Simfonie gesehen, welche mein Herr vor 14. Tagen componiret hat. Betrachte nur, es ist bald am Anfange ein Tact ✝ eingetheilet, z. E.

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Er fuhr so fort mit Rauschern und Laufern bis zum Ende.

Præc. Das thut nichts zur Sache. Allein das bey dem Zeichen ✝ ist keine Eintheilung, sondern ein so grober Schnitzer, daß er auch einem Schröter *^[59] die Ohren verletzen muß.

Disc. Ich habe es beynahe wahrgenommen. Vielleicht hätte mein Herr einen Tact ✝ widerholen können, um den zweyten Vierer zu ergänzen, z. Ex.

Weil sodann die darauf folgenden ebenfalls in eine gute Ordnung gebracht werden: denn ich glaube, es sey besser, z. E.

als wenn sie (dem gemeinen Tacte nach) zertheilet werden, z. E.

Præc. Du hast in allem vollkommen Recht. Ich freue mich über dein gutes Gehör, und scharfsinniges Einsehen. Allein ein einziger Tact, wovon ich Erwehnung gethan, wird gemeiniglich nur bey den Cadenzen eingetheilet, oder vielmehr nachdem die Cadenz schon geschlossen ist worden. Bilde dir nun ein, nachfolgendes solle eine Arie werden; da ich Violino secondo, Violetta, e Basso der Kürze wegen indessen auslasse, z. E.

^[60]

Disc. Diese Arie wäre gewiß für Zwergen gut geworden, denn sie hat alles hübsch kurz beysammen.

Præc. Das thut nichts. Ich kenne gar viel Componisten, die nichts kurz abgefaßtes zu machen wissen. Hier aber geschah es nur um dir zu zeigen, wie der 16te Tact, oder die Endnote ✝ des Canto solo durch das forte oder Mittel-Tutti unterdrücket wird.

Disc. Ich sehe es, und habe es auch in allen Opera-Arien gesehen, die mein Herr zu Hause liegen hat. Allein es könnte ja das forte um einen Tact später anfangen, um der Singstimme die Ordnung nicht zu verstümmeln, z. E.

Præc. Das käme just so heraus, als wenn ein armer Mann auf der Gasse erstlich eins geigt, darauf eins singt u. s. w. Wir wollen diese betrübte Ordnung lieber einem oder andern alten Grillenfänger ins Grab mitgeben.

Disc. Weil nun dieses nicht angehet, so könnte sich ja die Singstimme an dem forte rächen, und unterdessen letzten Tact ✝ eben auch zu schreyen anfangen, z. E.

Præc. Nein. Das gehet wieder nicht an, denn die Singstimme ist viel zu schwach dazu, man würde sie kaum hören. Sie weiß besser als du, daß sie von dem forte oder Tutti abgesondert müsse seyn, um deutlich anfangen zu können.

Disc. Wenn sich dieses sodann bey dem Schlusse des ersten forte nicht wohl thun läßt; vielleicht könnte es unterweilen in der Mitte ✝ geschehen, z. E.

Præc. In Arien siehet mans auf diese Art, in der Mitte nämlich, wunderselten; in Concerten fast öfters.

Disc. Ich getraue mir es doch aufs wenigste in einer recht lebhaften oder rasenden Arie zu versuchen. Denn es muß ja wohl ein jeder selbst einsehen: was, wann, wo, wie, für wen, und wie oft. Inzwischen weiß ich zwar doch noch nicht, ob man, auf die hier beschriebene Art, einen einzigen Tact in Concerten u. s. f. ebenfalls eintheilen dörfe.

Præc. Und kannst du daran zweifeln? Ich habe ja schon wohl tausendmal in meine Ohren gehört, man solle immer und allezeit möglichen Fleiß anwenden, nicht zwar einen jeden Pandurengesang, sondern alle wohlgesetzte und arienmäßige Singsachen oder Vocal-Musiken mit den Instrumenten nachzuahmen, und wohl gar (sofern es die Natur zuließe) ihnen zuvor zu thun.

Denn wenn die gute Instrumentmusik (heißt es) auch schon fünfmal geschickter wäre als jene, so müsse sie leider! dennoch gemeiniglich um ein paar Grade zurücke stehen.

Disc. Jetzt weiß ichs; vor einer Zeit wurde in Urbsstadt eine prächtige Musik gehalten, wobey von fremden Meistern schöne Violin-Flautravers-und Oboe-Concerten zu hören waren. Zuletzt mußte ich eine Cantata von meines Herrn seiner Arbeit singen; ich versichere, sie gefiel den Zuhörern (die doch mehrentheils gelehrte Kenner von Adel waren) weit besser als alldieselben Concerten. Mein Herr wurde deswegen auch alsogleich für einen weltberühmten Componisten erkläret. Meine größte Freude wäre sodann, für die Kirche zu componiren.

Præc. Sie wäre die meinige auch; allein dein unnützes Gewäsch hält mich nur auf. Stelle dir nun vor, als wären nachfolgende wenige Täcte ein Solo von Violino principale immitten eines Concerts; ich will sehen, ob du die Eintheilung schon wohl verstehest, z. E.
Disc. Ich verstehe es freylich wohl. Das Forte nimmt dem Solo, so zu sagen, einen halben Tact vor der Nase weg. Ein Zuhörer muß freylich damit zufrieden seyn; denn für die Ohren ist es eben das nämliche, als wenn es in 2/4 Tempo stünde. Mir will es aber deswegen nicht gefallen, weil, dem Tactstriche nach, nicht allein das Forte, sondern auch das darauf folgende Solo in Unordnung gebracht wird. Ich wollte sodann dem Solo lieber seine eigene und ganze Ordnung lassen, z. E.

<S. 45 / PDF 49>

oder ich hätte nach der Cadenz bey der Endnote die Viertels-Pause gar weglassen, und vielmehr einen halben Schlag ✝^[61] dahin setzen können, z. E.

Præc. Mir gefällt weder eins noch das andere. Denn eine solche Endnote, sie sey gleich mit oder ohne Pause, muß recht wehemüthig warten, bis das Forte anfängt; welches du gleich zuvor nach dem kurzen Anfange der Arie wohl gemerket sollst haben.

Disc. Allein ich habe es doch schon auf diese Art gesehen von einem oder andern alten berühmten Meister. Es muß hoffentlich um der guten Ordnung willen geschehen seyn.

Præc. Wenn du gar einem jeden alten Meister nachfolgen willst, so kannst du dich auch meinethalben mit ihnen schlafen legen. Ich muß oft lachen, wenn einige Anfänger in ihren Concerten dergleichen todten und verrosten Cadenzen nachahmen, und wissen nicht warum, sondern zeigen vor und nach, daß sie nicht den mindesten Begrif von der Tact-Ordnung haben. Du wirst mit der Zeit deine Wunder sehen.

Disc. Was ist aber dabey zu thun?

Præc. Es könnte ja wohl zur Noth die Cadenz wiederholet ✝ werden, z. Ex.

oder wofern sie dir auf diese Art zu gähe vorkommt, so kann ja was entzwischen gesetzet werden, z. E.

und dieß auf tausenderley Arten, nämlich über ⊙. Denn so du es noch länger haben wolltest, so könnte es auch ungefehr also seyn:

Oder man könnte dieß alles unterlassen, und noch eine Weile vor der Cadenz, dem Forte zu Gefallen die Ordnung durch eine kleine Wiederholung ✝ ein wenig zerritten. Welches mitten in einem Gesange nicht selten zu geschehen pflegt, z. E.

nicht dem Gehör, sondern nur den Tactstrichen nach zerrittet.

<S. 46 / PDF 50>

Disc. Mir gefällt nur einzig und allein, daß man solchergestalt ein jedes forte auf den Niederstreich des Tactes bringen und zwingen könne.

Præc. Es kann dieses im 6/4, 6/8, 12/8 Tacte eben auch beobachtet werden.

Disc. Das weiß ich schon; denn im 2/4, 3/4, 3/8 und Allabreve-Tacte hat man allezeit einen Tactstrich bey der Hand, um in den Niederstreich einzufallen, so daß es gar keine Umstände brauchet, wenn nur übrigens alles richtig ist. Die vorgedachten Mückenfänger dörften sich sodann ja nur alle gute Opera-Arien zum Muster vorstellen, und demnach suchen, ihre verrosten Cadenzen auf die hier beschriebene Weise auszumerzen.

Præc. Sey still! Wir haben vielmehr auf unsere eigene Fehler zu sehen. Man muß allezeit um eine starke Helfte mehr denken als reden *^[62]. Zudem so pflege ich die gedachten Cadenzen bisweilen, oder so oft es die Umstände erfodern, selbst zu setzen, ja ich fange, um das Gehör nicht zu beleidigen, mit dem forte gar oft bey dem letzten halben Schlage ✝ an, z. Ex.

Disc. Du magst meinetwegen sagen und setzen wie du wilst; ich hingegen will alles durchgrübeln. Schaue, bey deinem forte ist meinen Ohren wircklich was abgegangen, z. E.

Entweder mußt du gestehen, daß hier ein Zweyer übrig bleibe, oder bekennen, daß einer zu wenig sey.

Præc. Du hast Recht; ich muß es bekennen. Allein ich habe es ja nur in der Geschwindigkeit geschrieben. Vielleicht könnte eine solche Ordnung bey einer burgerlichen Hochzeitmusik endlich noch erträglich seyn.

Disc. Dieß ist ja nur eine kahle Ausflucht. Ich will lieber um einen Zweyer mehr machen, z. E.

Præc. Es kann freylich nicht schaden, wenn man auf alles fleißig Acht giebt.

Disc. Genug; ich getraue mir nun mit guter Manier alle Singer, Springer, Laufer und Rauscher in den Niederstreich des Tactes zu bringen, ohne das Gehör dadurch zu verletzen. Sieh indessen nur folgenden kurzen Anfang einer Simfonie an:

<S. 47 / PDF 51>

Præc. Höre auf! Das ist von Herzen schlecht. Es ist zwar gut, daß du mich daran erinnerst, wir haben hier einen sehr festen Knoten aufzulösen, von welchem vielleicht zwanzig Discantisten nichts wissen. Denn Allegro, Allegro assai, presto oder prestissimo können oft fast durchgehends, oder in der Mitte eines ganzen Stückes, die Art eines Allabreve-Tempo annehmen; und wer da kein gutes Einsehen hat, der kann den gemeinen Tact gar leicht damit verwirren. Nun du bist von dem Singer an wirklich in die gedachte Allabreve-Art gerathen, welches eben kein Fehler ist; allein die Cadenz ist widerwärtig, weil sie zu kurz. Du wirst es gleich hören; ich will von dem Singer an das Allabreve-Tempo anzeichnen, nemlich mit dem durchgeschnittenen C, z. E.

Anbey ist zu merken, daß die Allabreve-Art gezählet werde, als wie das Allabreve-Tempo selbst.

Disc. Wenn das ist, so merke ich freylich wohl, daß meine Cadenz zu kurz war. Ich will sie noch auf eine andere Art verlängern, z. E.

Die Ordnung der Vierer ist da, und doch will mir diese Cadenz gar nicht gefallen.

Præc. Das glaube ich; denn das ist ein rechter Wechselbalg von einer Cadenz.

Disc. Ich bitte, sage mir, woran es fehlet.

Præc. Es fehlet in dem, daß diese Cadenz zu einem Trippel gehöret, z. E.

und bey Allabreve muß die Endnote ebenfalls auf den Niederstreich zu stehen kommen. Warum hast du nicht Achtung geben auf mein voriges Exempel.

Disc. Wohlan dann; ich will es damit versuchen mit meiner Allabreve-Art, z. E.

Du hast Recht; die gevierte Ordnung hier fließt ganz lind in die Ohren hinein.

Præc. Die Cadenz kann aber auch lebhafter gemacht werden, z. E.

Ist zwar noch todter, aber dennoch gut, weil der Baß indessen sich herum tummeln kann.

Disc. Das fasse ich alles sehr wohl. Anbey schließe ich hieraus, daß die Endnote in 2/4, 6/4 und 6/8 Tempo eben auch auf den Niederstreich müsse kommen, z. E.

Præc. Hingegen in dem gemeinen, oder 12/8 Tacte kommt sie von rechtswegen auf den Aufstreich ✝^[63], zum Ex.

Viele sprechen auch so: Die Cadenz kommt auf das dritte Viertel des Tacts.

Disc. Nun habe ich dich einmal recht erwischt. Weißt du nicht mehr, daß wir vor etlichen Minuten das Solo (NB. im gemeinen Tacte) so eingerichtet haben, damit die Endnote oder das Forte auf den Niederstreich komme, z. Ex.

Præc. Und geschiehet es gleich millionenmal, so geschiehet es doch niemals anders als zufälliger Weise *^[64]. Ich habe ja zuvor gesagt, NB. von rechtswegen müsse sie (die Endnote) auf den Aufstreich kommen. Weil du so stark zu grübeln anfängst, so will ich dir bey dieser Gelegenheit noch ein mehrers erzählen. Die Alten hätten es für ein unverantwortliches Verbrechen gehalten, wenn diese mehrgedachte Endnote, gleich wie auch ein jeder Absatz ✝^[65] im gemeinen und 12/8 Tacte nicht auf den Niederstreich gekommen wären. Sie ließen daher das Fundament oft lieber voraus ganz allein anfangen, z. Ex.

Ich will dir 12/8 nur ohne Baß hersetzen, z. E.

Disc. Der Baß klinget ja am Anfange oder voraus just so, als wenn sich ein alter Bär wollte hören lassen.

Præc. An diesen alten Absatz mit dem Niederstreich binden sich nur noch einige französische Contra-Tänzer. Dermalen setzet man, wenn keine Umstände entzwischen kommen, so daß der äussere Gesang zugleich die Vorhand habe, z. E.

und das zweyte mit 12/8 eben auch so:

Disc. Freylich ist es so weit geschickter und deutlicher; mithin haben die Alten mit ihrem Niederstreich ja Unrecht gehabt?

Præc. Sie haben deßwegen nicht just Unrecht gehabt *^[66]. Ich will dir hiervon folgende Gleichniß geben. Kaufleute aus Masuren, welche mit Wagensalbe **^[67] ihr Gewerb nach Schlesien u. f. w. treiben, bilden sich ein, folgender Gesang fange mit dem Niederstreich an, z. E.

Masura.

Hingegen unsere Hauer ***^[68] stampfen mit Füssen den Tact dazu als wenn er mit dem Aufstreich anfienge, zum Ex.

Disc. Welcher hat aber unter beiden Recht?

Præc. Alle beide.

Disc. So folget hieraus, daß ein jeder eine besondere Natur habe.

Præc. Beyleibe nicht. Diese Folgerung ist so falsch, als wenn einige sagen, der Geschmack der Musik wäre den Wälschen angebohren; da er ihnen doch, gleich wie uns Teutschen, nur erst von der Wiege an ****^[69] von den Kindsmägden u. f. w. eingeflößt wird.

Disc. Das mag freylich so seyn. Denn am Anfange hatten die gestrengen Herren Panduren, da sie bey dem letzten Kriege leider! zu uns nach Monsberg kamen, recht grausam wilde Melodien; nach der Hand aber, indem sie immerfort teutsche Lieder singen hörten, fiengen sie eben auch an, den Geschmack nach und nach ein wenig zu ändern, so daß sie nun, wie mein Herr vernommen hat, in ihrer Heimat für lauter Virtuosen gehalten werden.

Præc. Das ist zu viel gesagt *****^[70]. Du hingegen weißt von der Allabreve-Art noch zu wenig.

Disc. Das hoffe ich nicht. Sieh an, ich will die vorigen Täcte noch einmal aufsetzen, z. E.

Singer mit Laufer.

und nun einen gemeinen Tact daraus formiren, z. Ex.

Singer mit Laufer.

<S. 51 / PDF 55>

Sofern ich aber hier die Endnote mit Gewalt, nämlich wider den heutigen Gebrauch, auf den Niederstreich bringen wollte, so könnte es, wie vorher gemeldet ist worden, durch eine kleine Zerrittung geschehen, z. Ex.

Oder ohne Zerrittung nur die Cadenz wiederholet, z. Ex.

Und so auf tausenderley Arten. Hingegen folgende Cadenz, welche ich dieser Tagen in einer fremden Simfonie hörte, scheinet mir wirklich ein Wechselbalg zu seyn, z. E.

Denn meinem Gehöre nach hätte ich so gemacht:

Oder zur Noth wohl auch so:

Und so weiter über ☉. gleichsam wiederholet.

Præc. So schwer mir bishero war, um so vergnügter bin ich nun, weil ich merke, daß du diese heimtückische Materie sehr wohl begreifest; ja es ist nicht anders, als wenn ich einen Stein vom Herzen weghätte.

Disc. Ey warum soll ich mich deswegen viel kränken. Ich habe vielmehr eine Freude damit; ja ich schlucke vor Begierde gleichsam alle Noten hinein, so daß ich heut noch nicht das mindeste von einem Hunger spüre. Nur die todten Endnoten bey der Allabreve-Art kann mein Magen nicht verkochen, z. E.

Præc. Du kannst sie ja lebendig ✝ machen, z. E.

Es könnte aber auch noch anders seyn.

Disc. Und wie denn?

<S. 52 / PDF 56>

Præc. Gib nur Acht, wie schön eins aus dem andern fließt. Ein solche Endnote kann bisweilen eben so eingetheilet werden als wie ein einziger Tact bey den Concerten und Arien. Ich will mich deines Simfoniemäßigen Anfangs dazu bedienen, z. Ex.

Disc. Ich sehe von weiten, daß die Endnote bey dem NB. ersticket und anstatt derselben der Anfang in G wiederholet ist worden. Darf ich dann dieses öfters machen, sofern übrigens keine merkliche Unordnung daraus entstehet?

Præc. So oft es dir beliebet. Wofern (wie du sagst) nur bey den vorhergehenden Täcten und Noten deswegen weiter keine Unordnung entstehet, so ist der Zuhörer schon zufrieden, wenn er den Anfang der Simfonie wiederholen höret.

Disc. Vor ungefähr 6. Wochen bemühete sich mein Herr eine Simfonie nach dem heutigen Geschmack zu componiren; ich weiß nicht, die Ordnung war mir entweder zu hoch oder zu fremd. Ich will mit deiner Erlaubniß den Gesang des ersten Allegro davon aufsetzen und mit dem Zeichen ✝ durchgehends anmerken, wo ich was gefehlet zu seyn glaubte, z. Ex.

Allegro.

Von hier aus zähle ich einen widrigen Siebner.

Was braucht es viel, du wirst die Fehler selbst wohl sehen.

<S. 53 / PDF 57>

Præc. Genug, genug. Diese Ordnung ist leider gar zu fremd; ja ein jeder Bauerknecht, der von Natur nur ein bißgen Harmonie im Leibe hat, wird diesen Gesang für ein ungereimtes Gewinsel halten. Dein Herr zeiget durch diesen einzigen Anfang, daß er von der Ton-Ordnung eben so wenig verstehet als von der Tact-Ordnung; denn alle diese Noten und Gänge:

gehören vielmehr weiterhin, will sagen: dein Herr hat das Pferd zuweit von hintenher aufgezäumet.

Disc. Ist denn bey der Tonordnung auch was sonderliches zu merken?

Præc. Allerdings; sie ist zur Composition so nothwendig als die Tactordnung; wie du im folgenden Capitel sehen wirst.

Disc. So sage mir nur indessen kürzlich, wie er setzen hätte sollen.

Præc. Er hätte die hievor angemerkten sammt allen darauf folgenden Noten in der Ton-Art G anbringen, und gegen die Letze zu in C wiederholen können.

Disc. Du hast mir auf einmal ein kleines Licht gegeben. Ich will seinen Anfang ordentlicher einrichten, nach meiner Art ausführen, die Allabreve-Natur öfters hören lassen, und zugleich versuchen, ob ich deine Gedanken von der Tonordnung errathen habe, z. E.

Allegro. P. Q.

Ich habe, um dir den Zusammenhang zu zeigen, 3. P angezeichnet, derer das erste am Anfange stehet, z. E.

Das zweyte hat mit diesem nur eine kleine Aehnlichkeit, z. E.

Bey dem dritten habe ich die Noten umgekehrt, zum E.

<S. 55 / PDF 59>

sollte von rechtswegen so seyn, z. E.

gleichwie bey dem zweyten:

Præc. Jene sind vielmal besser als diese.

Disc. Demnach habe ich 3. Q, als am Anfange:

Bey dem zweyten die Noten umgekehrt:

bey dem dritten nur varirt:

Præc. Gut. Ich habe zwar gestern gesagt, daß die Umkehrungen allezeit erlaubt, oft nothwendig, und (wie viele glauben) eine Zierlichkeit seyen. Jedoch kann der Gesang dadurch jung und ungeschickt werden, wenn man sie zu häufig setzet oder mit Gewalt hinein zwinget.

Disc. Dieses ist mir eben auch lieb zu vernehmen. Nun durch den Buchstaben M merke ich an, daß ich mich gemäß der Tonordnung alsogleich ins G geschwenkt, und den nämlichen Gang bey dem zweyten M in dem Tone C wiederholet habe.

Præc. Sehr gut.

Disc. Die 3. N habe ich deswegen hingeschrieben, weil bey dem mittlern zum wenigsten der Baß mit den andern eine Aehnlichkeit verschaffen kann, z. E.

Bey dem ✝ habe ich durch die Wiederholung des Anfangs den vierten Tact unsichtbar gemacht; bey dem doppelten aber solches nicht thun wollen, weil gedachte Wiederholung sonst gar zu oft zu hören, folglich abgeschmack wäre.

Præc. Man hört sie zwar in vielen Simfonien sehr oft. Auffer dem habe ich dir hierüber nichts zu sagen, als daß bey dem Gang, welchen du fast a. [an das] Ende gesetzet hast, z. E.

ein Violiniste mit dem dritten Finger über 2. Saiten, nämlich vom untern C ins A hinauf, gewiß nicht springen wird, ohne ein wenig zu straucheln. Da aber in vielen Compositionen mehr dergleichen Hexensprünge vorkommen, so will ich ein andermal davon reden.

Disc. Und ich habe geglaubt, daß nur die einzige Haupt-Cadenz mit Allabreve-Natur zu kurz abgefaßt sey.

Præc. Du hättest freylich wohl noch eine Weile vor der Cadenz die gemeine Art einfließen können lassen.

Disc. So will ich nun das nämliche Thema durchgehends mit gemeiner Art ausführen, z. E.

Allegro. P.

<S. 57 / PDF 61> Allein bey der gemeinen Art wird sie von vielen für gut angenommen.

Disc. Das hoffe ich. Denn ich würde es gewißlich wahrgenommen haben, wenn sie dem Gehöre schädlich wäre; ja ich hoffe nicht minder, daß ich mit diesem Allegro gar wohl vor der Welt erscheinen dörfte, wenn Violino secondo, Violetta, e Basso dazu gesetzet würden.

Præc. Du hast Recht; für dein Monsberg aufs Land hinaus wäre es hauptgut; allein für die Stadt hier müßte es mit mehr Laubwerke ausgezieret werden.

Disc. Ich getrauete mir aber dieses Thema auf 2. bis 3erley Arten auszuführen, und den Zusammenhang dabey doch nicht aus den Augen zu setzen.

Præc. Und ich getrauete mir es (mit Beyhülfe der Tonordnung) vielleicht auf zwanzigerley Arten. Stelle dir nun vor, was erst ein ausgemachter Meister damit thun würde können. Die Concerten und Arien aber leiden, vermöge des abwechslenden Tutti mit dem Solo, noch vielmal mehr Veränderungen. Wovon ich dir durch das dritte Capitel eine kleine Gleichniß werde geben.

Disc. Nun will ich dir von meinem Herrn auch etliche seltsame Cadenzen zeigen. Wenn er mit gemeinem Tempo bisweilen eine Hauptwiederholung :‖: machte, und kam ihm die Endnote ✝ auf den Niederstreich, so setzte er entweder Pausen oder todte Noten hin, z. E.

Weil dieses sodann bey der Musik oft Verwirrung verursachte, so schneidet er dermalen den Tact voneinander, z. E.

Præc. Dieß ist freylich um ein paar rothe Heller besser, als das vorige. Er thäte aber gescheuter, wenn er anstatt des gemeinen nur immer 2/4 tempo setzete; weil er sich doch sonst nicht zu rathen weiß.

Disc. Ich will ihm schon rathen; wenn er es annimmt von mir. Jetzo erinnere ich mich eines Anfangs mit dem Aufstreiche, z. E.

Præc. Bey mir ist der Anfangs-Aufstreich überhaupt in keiner allzugrossen Hochachtung; denn der Gesang kann, wie mir däucht, ohne denselben eben so gut wo nicht manchmal vielleicht noch ernsthafter und nachdrücklicher lauten. Mein warum soll es nicht gut seyn? z. E.

Denn der kindische Aufstreich^[71] hilft ja just nicht einen musikalischen Reim ausmachen.

Disc. Wenn aber der Text einer Arie selben zu setzen es unumgänglich erforderte.

Præc. Ich verwerfe ihn auch weder in Simpfonien noch Concerten gänzlich. Nur sollen viele Discantisten keine blinde Gewohnheit daraus machen; sondern sehen, wann und wo er gute Dienste thun könne.

Disc. Nachdem ich aber einmal das Anfangs-Tutti z. Ex. eines Concerts damit formiret habe, so muß ich ja nach dem Solo bey dem zweyten Tutti gleichergestalt damit fortfahren? Damit du mich verstehest, so bilde dir ein, das vorige kurze Anfangs-Tutti wäre hier schon vorbey; von dessen darauf folgendem Solo ich nur die letzten Täcte herschreiben will, z. E.

Præc. Und mag er auch tausendmal am Anfange stehen, so laß ihn hier in der Mitte lieber weg; es ist gar nicht Schade darum, z. E.

Oder es könnte zur höchsten Noth auch so seyn:

Damit aufs wenigste die Endnote nicht todt liegen bleiben dörfte. Wie aber das forte auf den Niederstreich des Tactes zu bringen sey, weißt du, so fern es dir beliebet, ohnehin schon sehr wohl.

Disc. Itzt fällt mir wohl recht eine todte Note bey, nämlich mit diesem Haltungszeichen ⌒, z. E.

Præc. In Cantaten oder Arien werden die Wörter: Schwach, Ohnmacht, Sterben, u. a. dergl. dadurch ausgedrücket. Mit Instrumenten muß man jene freylich wohl nachahmen, um den Gesang ebenfalls gleichsam redend zu machen; allein man höret oft in einer einzigen Simpfonie soviel dergleichen Ohnmachten, daß einer darüber krank möchte werden. Alle zwey Jahre eine einzige zu setzen, wäre genug.

Disc. Vielleicht gefällt dir eine ganze Pause ✝ auch nicht, wie ich neulich in einer Simpfonie zu hören bekam, z. E.

welche mein Herr eine General-Pause nennete, und zwar deswegen weil alle Stimmen, nämlich Violino secondo, Violetta, e Basso zugleich mit still waren.

Præc. Ja, sie gefällt mir schon besser als die Ohnmachten, wenn sie eben nicht oft gesetzet wird. Denn eine solche unvermuthete General-Pause ist vermögend auch sogar diejenigen verhaßten Zuhörer aufmerksam zu machen, welche während der Musik so heftig (ich darf nicht sagen so vernünftig) miteinander schwätzen und streiten, als die alten Weiber auf dem Kuh-Markt.

Disc. Hierauf componirte mein Herr alsobald ein Allegro, in welchem diese General-Pause am Ende gleichsam anstatt der Cadenz angebracht ward, und ein Andante darauf folgete. Den Anfang brauchest du nicht zu wissen; die vorletzten Noten und Täcte weiß ich aber auswendig; sieh an, <S. 59 / PDF 63> z. E.

Præc. Dieß war von deinem Herrn recht ein verwegener, aber zugleich ein artiger Schuß.

Disc. Es ist mir zum wenigsten lieb, daß er die Scheibe nicht verfehlet hat. Jedoch möchte ich wissen, ob eine solche General-Pause auch in Arien oder Cantaten könne angebracht werden.

Præc. Freylich, daher hat sie eben ihren Ursprung. Denn sie kann nach den Wörtern: Fried, Still, Aufhören, Schweigen, u. a. m. gesetzet werden, z. E.

Disc. Die Plappertasche hat ja doch nicht gar schweigen können.

Præc. Ja wohl! wenn viele Weiber diese General-Pause recht lerneten, so würden ihnen ihre ungeschliffenen Männer oft nicht so blaue Fenster ins Gesicht streichen.

Disc. Meine Frau wäre gewiß auch zu tumm dazu; denn sie kann keinen Augenblick still seyn, ja sie stellet in und ausser dem Hause nur immer Zwietracht an. Eben aus dieser Ursache soll mein Herr einst zu ihrem Geburts-Tage ein Allegro componiret haben, welches er la confusione nennete. Ich weiß zwar nicht was das ist.

Præc. La confusione gleichwie auch Imbroglio heißt zu teutsch Verwirrung; welche aus zweyerley Tempo, nämlich aus einem Trippel und gebierten Tacte entspringen kann, z. E.

Du wirst hoffentlich merken, daß bey dem Zeichen ✝ der 2/4 Tact eingeflochten ist, z. E.

<S. 60 / PDF 64>

Oder wenn der gevierte Tact den Anfang hat, z. Ex.

Bey ✝ fängt hier der 3/4 Tact an, z. E.

Disc. Wenn das ist, so getraue ich mir tausenderley la confusione zu machen.

Præc. Ich habe vor vier Jahren eine Fuge mit Allabreve tempo componiret, wo ich eben auch einen Trippel hinein brachte. Allein weil ich das Thema in der Mitte zugleich verkehret, und endlich auch gebrochen habe, so ist der Trippel-Tact überflüßig, und die Fuge so sehr gekünstelt, daß ich sie nicht mehr anhören mag.

Disc. Ich verstehe nun das Einflechten, aber das Verkehren und Brechen nicht.

Præc. Ich will nur geschwind das bloße Thema davon hersetzen:

^[72]

^[73]

Ist so aufzulösen.

Wenn nun das Thema, und eine jede besagter Veränderungen besonders durchgeführet würden, so könnte eine Fuge daraus werden, welche einen geschlagenen halben Tag fortdaurete. Welches ich zum Theil beweisen will, wenn wir von den Fugen handeln werden. Es kann demnach auch eine Verwirrung (la confusione) gemacht werden mit Zertheilung^[74] der Noten, wie folgt:

<S. 61 / PDF 65>

Noch weit verwirrter würde es seyn, z. Ex.

Allein wozu dienen dergleichen Possen?

Disc. Ich erinnere mich nun einen 3/8 Tact gesehen zu haben, durchaus mit halben Noten untermenget, z. Ex.

Der Baß war so dazu.

Præc. Ich kenne dieß alte Ding ganz wohl. Es wird währendem Spielen auf folgende Art aufgelöset:

In eben diesem Imbroglio ist ein Larghetto mit 6/8 Tact, woraus demnach ein Menuet gespielet kann werden; fast auf folgende Art:

Auflösung in einen Menuet:

Deswegen hat der Author neben dem 6/8 zugleich den 3/4 Tact angezeichnet. Bey dem letzten Allegretto, welches eine kleine Fuge ist, siehet man diese Tactzeichen C• 3/2; womit er sagen will, daß der weißen, schwartzen, und punctirten Noten eine so viel gelte als die andere, nämlich diese:

Ich will den Anfang nur mit den 2. Violinen aufsetzen, z. E.

<S. 62 / PDF 66>

wird so aufgelößt.

Disc. Aber wer kann das just riechen? Eine solche la confusione entspringet gewiß aus einem verwirrten Gehirne. Oder der Author muß sehr reich seyn; denn wenn ihm das Brod so knap zugeschnitten würde, als wie mir von meiner Frau, so könnte er unmöglich auf dergleichen Spielwerke denken.

Præc. Sey doch still! Vielleicht hat er es mit Fleiß gethan. Denn es pralete sich einst ein Virtuos, er könne auf seinem Violoncello nur vom ersten Ansehen^[75] alles spielen und gleichsam wegblasen. Ein Componist, so unter andern zugegen war, konnte nicht mehr zuhören, sondern bat ihn, er möchte ihm den folgenden Tag nur ein kleines und zwar so leichtes Solo spielen, daß keine einzige Note darin die fünfte Linie überschreitet. Ich will dir nur den Anfang des ersten Allegro davon zeigen, z. E.

Disc. Himmel! das ganze Solo muß ja wüster aussehen als eine hebräische Landkarte.

Præc. Der Notenfresser lag auch am ersten Anblick gleich im Pfeffer. Wollte er das Solo nicht vorher durchgehends auswendig lernen, so mußte er doch anfangen aufzulösen, z. E.

NB. Hingegen wird hier die fünfte Linie von den Noten überstiegen.

Disc. Es muß eine rechte Lust seyn um die Großsprecherey, wer eine Freude damit hat.

Præc. Es taugen aber nur diejenigen dazu, die erst nach ihrem Tod im Grabe erkennen lernen, daß Schande ganz was anders sey als Ehre.

Disc. Sage mir noch was weniges von der vorherigen la confusione; vielleicht kann ich heut oder morchen auch einen anlaufen lassen.

Præc. Das mußt du beyleibe nicht thun; sonst würdest du von vernünftgen Leuten für weit Gott- und sinnloser gehalten werden als alle unverschämte Windmacher^[76]. Allein für die Anfänger, so gerne Tactfest wollen seyn, könnte es eben nicht schaden, wenn man die Zertheilungen annoch mit Pausen vermischete, z. E.

<S. 63 / PDF 67>

Wenn du weißt, wie lang ein Punct gehalten wird, so kannst du dieses Exempel selbst leicht auflösen.

Disc. Das weiß ich. Ein Punct wird halb so lang gehalten als die Note, der er anhängt, z. E.

wird so aufgelöset:

Præc. Gut. Deswegen haben einige Discantisten Unrecht, wenn sie folgendes Exempel:

welches letztere von rechtswegen nicht anders gespielet kann werden, als mit Triollen, z. E.

Disc. Der Punct kommt mir just vor als wie der Vorschlag, welcher ebenfalls die Helfte (aber) von seiner folgenden Note wegnimmt, z. E.

wird so aufgelöset und gespielet:

Præc. Diese Auflösung ist richtig. Allein du hast noch was vergessen; nämlich das, wenn zugleich ein Punct bey der Note stehet, so frißt der Vorschlag dieselbe ganze Note auf, so daß nur der Punct davon übrig bleibt, z. E.

wird aufgelöset:

Und hier kommen diejenigen zu kurz, welche die Vorschläge so anzeichnen, daß man gleich sehen könne, wie lang sie gehalten müssen werden, z. E.

<S. 64 / PDF 68>

Denn bey den punctirten müßten sie setzen:

Welches manchen währendem Spielen gewißlich verwirren würde, sonderlich aber den der nichts davon weiß. Es ist eine Schande, daß die Componisten, um dem Übel zu steuern, heut zu Tage noch anfangen müssen die Vorschläge mit ordentlichen Noten und Bogenstrichen zu schreiben, nämlich sie setzen keine kleine Vorschlagnote, z. Ex.

Und dieses, so oft sie fürchten, es möchte ihnen der Vorschlag^[77], welcher doch bereits 60. Jahre alt mag seyn, nicht regelmäßig gesungen, gespielet, oder lang genug ausgehalten werden. Was aber ein Vorschlag eigentlich sey, stehet weiterhin zu erörtern.

Disc. Eine gewisse Verwirrung aber wirst du nicht auflösen können; nämlich der Herr Chorregent in Wallethal hat ein Allegro, wo die erste Violine in 3/4, die zweyte Violine in 2/4, die Bratsche in Allabreve, und der Baß in allgemeinem Tempo bestehet. Neulich haben selbes ihrer vier probirt, aber keineswegs zusammen bringen können, aus Ursache, weil sich kein Tact dazu schlagen läßt.

Præc. Ey warum nicht; man darf ja nur z. Ex. mit einem Stubenschlüssel auf dem Tische lauter Viertelnoten anschlagen, so wird ein jeder von den vier musicirenden Leuten seine Noten gar leicht darnach eintheilen können.

Disc. Es ist wahr. Auf diesen Gedanken wäre ich nicht gefallen.

Præc. Weil du nicht nachlässest, so will ich dir zur Warnung eine Verwirrung zeigen von Componisten die weit mehr wollen seyn als Discantisten. Sie setzen z. Ex.

Allegro assai.

Denn die dreymal gebundenen Noten (**)^[78] gehören nicht einmal zu Allegro, viel weniger zu Allegro assai oder presto; und ob sie schon nicht zu geschwind wären für einen sichern Fagottisten, den ein sicherer Raths-Herr einem sicheren Capellmeister mit folgenden Worten schriftlich anrühmte: er variret dreymalgeschwänzte Noten; so würde es, um eines deutlichen Gesangs willen, dennoch besser seyn, solche Noten in ein Tempo zu bringen, wohin sie gehören, z. E.

^[79]

Indem zu Allegro assai die Sechzehennoten geschwind genug sind: z. E.

<S. 65 / PDF 69>

Bisweilen fließt den gedachten Scribenten just das Gegentheil aus der Feder, z. E.

Disc. Diese Triollen mit Achtelnoten schicken sich ja gar nicht hieher; ich weiß nicht hincken sie, oder sind sie schläfferig.

Præc. Freylich, sie lassen die Glieder ausruhen. Gib Acht, das Allegro assai wird sie gleich aufwecken, z. Ex.

Disc. Er hätte ja bey tempo moderato vielmehr Sechzehentriollen setzen sollen, z. E.

Oder glatterdings nur Sechzehen- und Achtel-Noten:

Præc. Ich hörte vor 5. Jahren von einem Componisten 12. Concerten, worunter nicht einer von itzt bemeldter zweyfachen Verwirrung lauter war; und er kann doch diese Stunde noch nicht begreifen, warum sie den Zuhörern nicht gefallen. Ich gestehe es: ich mußte heimlich lachen^[80] über eine und andere poßirliche Cadenz, wobey er die Endnote entweder auf das zweyte oder auf das vierte Viertel des Tactes brachte, z. E.

Denn dergleichen Cadenzen müßten meines Erachtens recht artig lauten in einer Musik beym Policinello- oder Puppen-Spiel in der Kreutzer-Comödie.

Disc. Das sind Wechselbälge! Er hätte den Fehler ja gleich einsehen können durch Übersetzung in den 2/4 Tact, z. Ex.

<S. 67 / PDF 71>

Und in einem 3/4 Allegro hat er eben in der Mitte 7/8 eingeflickt, z. E.

Denn fünf, sechs, oder sieben Bauernknechte, sprach er dazumal, treffen mit ihren Drischeln in der Scheune den Tact so genau, daß sie oft nicht ohne Ursache, in Kirchen oder bey andern Musiken, sich über das einfältige Tactschlagen aufhalten und heimlich lachen.

Præc. Diese Probe ist zu stark.

Disc. Es ist, fuhr er weiter fort, wohl wahr, daß der Lahme einer Stelze bedarf, gleich wie der Blinde eines Führers. Hingegen Leute, die recht musikalisch und tactfest sind und seyn wollen, haben des Tactgebens gar nicht nöthig. Die Musik ist auch ohne diese Stelze viel anmuthiger, und die Zuschauer haben sodann vielweniger drüber zu spotten als die Zuhörer. Ich kenne aber leider Componisten, denen Kopf, Augen, Nase, Mund, Händ und Füß den Tact regieren müssen helfen: nicht anders als wenn sie unsinnig wären. Anfangs dachte ich, es stecke nur blos ein unverschämtes Großthun dahinter, und es solle eine solche Aergerniß von rechtswegen mit einer sichern Leibsstraffe eingestellet werden. Allein nach der Hand wurde ich überzeuget, daß es nur aus Furcht geschehe, um nämlich das liebe tägliche Brod nicht zu verlieren. Weil ihre ganze Kunst außer dem wirklich auf Stelzen einhergehet.

Præc. Dein Hansmichel kann mit seiner Anmerkung zu Hause bleiben. Das Tactschlagen ist 1) sehr nothwendig, absonderlich für die teutschen Knaben^[81], welche noch nicht lang angefangen haben, Discant und Alt zu singen. 2) Für die Musici, so eines gar zu flüchtigen Temperaments sind^[82]. 3) Bey einer Musik von zwey oder mehr Chören, u. s. f.

Disc. Das weiß ich. Denn wenn der Herr Chorregent in Wallethal auf dem Lacus-See eine Nachtmusik aufführet, so läßt er sich an die Spitze des Steuer-Ruders (womit er den Tact regieret) ein Laternlicht binden; wornach sich sodann alle 6. Chöre richten können, die in den übrigen Schiffen sind.

Um aber wieder auf unser 5/8 und 7/8 zu kommen, so sage mir, warum denn die Triollen ✝ und Sechstollen ✝✝ in dem Allabreve-gemeinen- und 2/4 Tacte gesetzet werden, wohin sie doch nicht gehören, z. E.

Der es zum erstenmal versuchet hat, dem mögen wohl die Zähne nicht mehr weh thun; und ist ihm dieses erlaubt gewesen, so wird mir nicht minder erlaubt seyn, in einem Trippel einen gevierten Tact ✝ anzubringen, z. Ex.

Præc. Da die Kunst nicht just in dergleichen Erfindungen bestehet, so könntest du immer noch so lang damit pausiren, bis erstlich ein anderer dazu anfängt. Das Wort Sechstollen habe ich noch niemal gehört; doch bin ich zufrieden daß ich verstehe, was du damit sagen willst.

Disc. Ich weiß wohl daß 4/8 und 8/16 so viel sey als 2/4; und 24/16 so viel als 12/8; auch daß 3/8 durch den 3/4 Tact ebenfalls könne ausgedrücket werden. Ich weiß auch, daß die Ausfindung so verschiedener Täcte nur in ein bißgen Multipliciren und Dividiren bestehet. Allein aller übrigen zu geschweigen, so sehe ich doch heute noch, nebst dem 3/2 auch einen 3/1 Tact, z. E.

<S. 68 / PDF 72>

Præc. Mancher Scribent macht sich entweder damit nur einen Spaß; oder ein anderer sucht den Einfältigen vielleicht dadurch weißzumachen, als hätte er ein hundert funfzig-jähriges Alterthum gfressen. Ich getrauete mir alle Musikalien, welche von des Jubals Zeiten her componiret sind worden, theils in einen 3/4, und theils in einen gemeinen oder 2/4 Tact zu übersetzen. Schaue, das vorige Exempel, nämlich:

Oder man könnte anstatt Largo gar Larghissimo anzeichnen.

Disc. Es wäre in der That leicht und deutlich, wenn wir nicht mehr als zwey- oder dreyerley Tactzeichen hätten. Ich habe aber oft gehört, daß der Allabreve-Tact ganz was besonders sey, und unter allen nur allein der Contrapunct genennet werde.

Præc. Das ist lächerlich. Merke, vor Zeiten hatte man noch keine ordentlichen Noten, sondern nur Puncten; daher war^[83] Punct wider den Punct setzen so viel als regelmäßig componiren.

Disc. Auf solche Weise wird heut zu Tage kein Contrapunct mehr gemacht.

Præc. Nein. Lauter Contranoten^[84]. Welches eben auch soviel heißt als regelmäßig componiren. Gefällt aber das Wort Contrapunct z. Ex. deinem Herrn besser als Contranote, so muß er ohne einzige Genrede zulassen, daß ein wohlgesetzter Menuet, eine Simpfonie u. s. f. eben sowohl im Contrapuncte bestehen, als eine Fuge mit dem papierenen Allabreve. Doch wird dieses Tempo annoch beybehalten, weil die Noten z. Ex.

Folglich ist theils für die eingehenden Singknaben, und theils für die abgelebten Chorregenten u. s. w. das erste Exempel mit Allabreve gar nicht zu verwerfen.

Disc. Allein Allabreve wird ja nur halb so geschwind gesungen oder gespielet, als der 2/4 Tact.

Præc. Es sollte freylich wohl so seyn; allein die Zeit ist vorbey. Absonderlich aber ist die Zeit vorbey, da man den 2/4 Tact beyweiten nicht so hurtig machte, als dermalen das Allabreve durchgepeitschet wird; indem weiland überhaupt alle Noten länger ausgehalten wurden. Es ist erst 10. Jahre, da mich eines meinigen guten Freundes Großvatter versicherte, er habe von seinem Urahn sagen hören, daß zu seiner Zeit die Herren Thurnermeister^[85] währender Musik im Chor öfters aufgerufen hätten: Ihr Gselln und Jung gebt acht, es kömmt eine Note mit'm Punct! Diese nun waren, wie bekannt, keine Sänger, sondern Instrumentisten, folglich machten sie nicht Choral- sondern Figural-Musik. Die Figural-Musik bestund aber dazumal meistentheils in Allabreve mit viereckigten Pfundnoten untermischet.

Disc. O verderbter Weltlauf! Wenn Allabreve so langsam war, wie langweilig müssen wohl um des Himmels willen die puren Choralnoten abgesungen seyn worden.

Præc. Daher entspringet eben die irrige Meinung derer, die behaupten wollen, man träffe im Choralgesange viel unregelmäßige Sätze an. Ich will aus allen nur ein kleines Exempel in dem Tone F hersetzen:

Oder, dir zu Gefallen, deutlicher, z. Ex.

<S. 69 / PDF 73>

Disc. Dieses Exempel kann ja keinem einzigen nüchtern Menschen gefallen. Weil es im Tone F ist, so setzete ich aller Orten das b mol. dazu, z. E.

Oder gleich am Anfange:

Præc. Dieses thun heut zu Tage viel Choralisten, ja man findet das b mol. hin und wieder schon wirklich beygedruckt. Hingegen in den Ohren der Alten, die von b mol. und ✕ noch nichts wußten^[86], mag das mi contra fa eben nicht gar so übel gelautet haben; weil sie während einer Note (so von ihnen sehr lang ausgehalten wurde) gar leicht auf die vorhergehende vergessen konnten, z. Ex.

Grave. NB. gemeiner Tact, wenn es beliebt.

Sammt der Orgel könnte dieses Exempel auf folgende Art den Ohren noch erträglicher gemacht werden:

Disc. Diß ist aber nur Flickwerk. Haben die Alten von dem ✕ und b nichts gewußt, so sind sie mit ihren albernen Gesängen heute zu bedauern. Übrigens gestehe ich, daß mir mein Herr schon längst das mi contra fa erkläret hat; allein ich weiß kein Wort mehr davon.

Præc. So merke. 1) Innerhalb einer Octav, will sagen: von einem F bis zum andern F; oder von einem C bis zum andern C u. s. f. sind NB. insgemein allezeit zwey mi fa. 2) mi ist allezeit der untere halbe Ton, und fa der obere ganze Ton. 3) fa wird fa genennet in Ansehung des mi; gleich wie das mi seinen Namen hat in Ansehung des fa. Ich will zu größerer Erläuterung dessen, eine Musikleiter zum Ex. in F aufsetzen:

Nun von dem ersten F bis ins G ist ein (ganzer) Ton, vom G bis A abermal ein Ton, von A bis B mol. nur ein halber Ton, von diesem B mol. bis ins C wieder ein Ton, vom C bis D ein Ton, von D bis E ein Ton, von E bis F abermal nur ein halber Ton.

Disc. Auf solche Art wären nicht mehr als 6. ganze Töne?

Præc. Freylich nicht mehr. Ungeachtet man zugleich 8. verschiedene Klänge^[87] höret. Ich will die Leiter im Tone C herschreiben, sieh an:

Welche fünf ganze und die zwey halben just 6. ganze Töne ausmachen. Ich habe zuvor gesagt: NB. insgemein; denn es könnten auch mehr, ja gar 12. halbe Töne innerhalb der Octav zu stehen kommen, z. E.

<S. 70 / PDF 74>

Disc. Es ist wahr; sie machen doch nicht mehr denn 6. ganze Töne aus. Allein dieses Exempel hätte ich meinem Herrn ganz anders solmisiren müssen.

Præc. Ich will aber auch NB. insgemein eine Leiter herseßen mit der Terz minor, und das erste mi fa mit **, das andere mi fa aber mit ✝✝ anmerken:

Numero 1.

Oder herab.

Numero 2.

Woraus du schließen, und dir für je und allezeit merken mußt, daß ein mi fa mit dem andern mi fa nicht gern einen Umgang zu machen pflege, sondern sie halten, ein jedes^[88] ins besondere, zusammen als wie die Hechelmacher. Zum Exempel fa mi hier bey Numero 2.

Disc. Warum soll es nicht angehen, wenn ich das erste mi * zum zweyten fa ✝ hinsetze, z. E.

Præc. Du hast Recht; ich bin wirklich falsch berichtet worden^[89]. Jedoch streitet das erste fa * mit dem zweyten mi ✝, z. E.

welches die falsche Quint genennet, und im Grund-Contrapunct^[90] zu setzen verbotten wird.

Disc. Ich glaube es gern. Denn ich kann diesen betrüglichen Sprung, wenn ich singe, selten auf einmal recht treffen.

Præc. Bey Numero 1. kommen die zweyerley mi fa so zu stehen:

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Wenn diese nun so verwechselt werden:

so ist dieses,

nämlich die übermäßige Quint, schwerlich oder gar nicht zu singen.

Disc. Sie mag wohl auch recht barbarisch klingen.

Præc. Hingegen ist

nämlich die gemeine Sept in Arien u. s. fort gar wohl zu hören. Im Grund-Contrapunct aber, wird eher ein Octav- als dieser Sept-Sprung zugelassen. Ich will doch bey einer andern Gelegenheit mich bemühen darzuthun, daß dem guten Sept-Sprung Unrecht geschehe. Daß aber bey Numero 1. annoch ein übler Sprung (tritonus) verborgen stecke, wird im folgenden erhellen. Wir wollen zu dem Ende die Leiter in F vor uns nehmen:

Nun dieses

ist, als die Sext minor, leicht zu singen, folglich im Grund-Contrapunct allezeit erlaubt.

Hingegen das

als eine in drey ganzen Tönen^[91] bestehende, und sogenannte große Quart ist schwer zu singen, folglich im Grund-Contrapunct verboten. Welches sammentliche von allen übrigen Tonleitern zu verstehen ist, z. Ex. in D mit der Terz major.

In C.

Diese große Quart nun ist sowohl herab als hinauf verboten^[92], zum Ex.

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Disc. Itzt erinnere ich mich; mein Herr heißt diesen Tritonus einen musikalischen Fizlipuzli.

Præc. Er ist auch nichts nütze, wenn schon der Mittelraum^[93] ausgefüllet wird, z. E.

(g)^[94]

Disc. Du hättest mir ja das Ding auf einmal sagen können; itzt verstehe ich erst, warum das obige Exempel mit Choralnoten nicht gut lauten kann, absonderlich wenn es zu geschwind gesungen wird; weil nämlich ein mi contra fa drin stecket, z. E.

Daher wollte ich, wie gesagt, lieber b mol. singen, z. E.

Præc. Vor Jahren wurde mir öfters bekräftiget, ein Componist könne zu seiner Figural-Musik das größte Licht aus dem Choral herholen. Ich fieng sodann an, mich kümmerlich darin umzusehen, und zwar in alten Büchern, wo entweder noch keine, oder doch wenig b mollia beygedruckt waren. So bald mir aber ein oder anders mi contra fa vors Gesichte kam, so wollte ich nicht weiter lernen. Dermalen aber ist mir leid, daß ich nicht mehr Zeit dazu habe. Inzwischen weiß ich gar wohl, daß man von dem Haupton in die Quint eine Ausweichung machen könne; jedoch muß man solchen Haupton nach der Ausweichung (sie sey gleich kurz oder etwas länger) z. Ex. durch ein b mol. oder b ♮ wieder anzeigen ✝, wie folgt:

F ist hier der Haupton, und C die Quint.

oder.

G ist hier der Haupton, und D die Quint. Die Ausweichung könnte nach Maaß des Hauptons wohl noch länger dauren. Hingegen die Choral-Componisten hielten sich mit den Ausweichungen bald durchgehends so lang auf^[95], daß sie manchmal (der überschwenkliche Eifer kann das liebe Alterthum wohl entschuldigen) fast gar auf den Haupton vergaßen. Welche Warheit sammt den Ausweichungen in die Terz, in die Sext u. s. f. dir durch das folgende Capitel bekannter wird werden. Für itzo will ich dir noch ein paar gute und üble Exempel, in Betrachtung des mi contra fa, mit gemeinem Tacte zeigen:

^[96][97]

<S. 73 / PDF 77>

Ein hurtig fortdaurender Gang ist zu dulten, z. Ex.

Disc. Ich habe doch schon öfters einen Gang gesehen, z. E.

Præc. Dieser ist nicht just zu verwerfen, ungeachtet in der Mitte das b mol. ✝, und das darauf folgende C dem Magen einen kleinen Rippenstoß zu versetzen scheinen. Allein bey der letzten Note des Hauptons F, glaubt der Magen, er habe vielmehr folgendes Exempel gehört:

Die Noten werden dir mit der Zeit selbst ein und anders erzählen, wenn du sie in Vertrauen fleißig um Rath fragest.

Disc. Höre nur auf. Nun weiß ich mich schon in alles zu finden, wofern es nicht mehr mi contra fa giebt.

Præc. Und kannst du noch an mehrern zweifeln, nachdem du weißt was mi und fa ist? Schaue noch nur 6. verschiedene an, z. Ex.

^{[98][99][100]}

^{[101][102][103]}

^[104]

Ich will dir von allen diesen 6. oder 7. Exempeln die einwesichten^[105] mi fa, sage: eines jeden fa sein mi, oder eines jeden mi sein fa, mit schwarzen Puncten vor Augen legen, sieh an:

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Disc. Woher kommt es aber, daß das mi contra fa so übel lautet, und die andern mi fa so herzlich gern beysammen bleiben.

Præc. Da müßten wir erst diejenigen Weltweisen^[106] fragen, welche etwan wissen, woher der Magnet die Kraft und die natürliche Neigung^[107] habe das Eisen an sich zu ziehen; und andere tausend Ex. mehr. Wir beide wollen es dem allwissenden Schöpfer überlassen.

Disc. Wenn nun das mi contra fa im Grund-Contrapunct verboten ist, theils weil es schwer zu singen, und größten theils weil es widerwärtig lautet; so darf man ja mit Instrumenten eben so weniges damit unterwinden?

Præc. Man kann zur Noth recht fremde Gedanken damit in eine Gestalt bringen. Ich will über ein jedes von den vorigen 6. Exempeln gleichsam zeigen, als wollte ich hie und da nur eine Cadenz formiren:

Für Singknaben wären diese mi contra fa freylich wohl zu schwer. Hingegen habe ich ausbündige Sänger gekannt, die sich in einer Arie oder Cantate eben so wenig daraus machten, als ein Instrumentiste. Denn, du mußt wissen, daß der Text dergleichen Sätze bisweilen erheischet. Wenn bey jedem mi und fa der Zwischenraum ausgefüllet würde, so wäre ohnehin keine Schwierigkeit dabey. Sieh nur noch einmal das sechste oder letzte Exempel an; ich meine ungefähr so:

und so über ☉; worauf ich schon wieder bis hundertmal vergessen habe.

Disc. Der verzweifelte Fizlipuzli hält uns recht lang auf.

Præc. Und wenn wir auch einen halben Tag damit zubrächten, so wäre es der Mühe wehrt. Du mußt annoch wissen, daß das mi contra fa zwischen Baß und äussern Stimmen ebenfalls verboten sey; nämlich so oft zwey große Terzen^[108] nacheinander zu stehen kommen, z. E.

<S. 75 / PDF 79>

Weil das fa des Basses gar zu gähe auf das mi der äussern Stimme folget. Aufwärts aber werden diese Terzen gestattet, z. Ex.

Disc. Sie lauten auch weit besser als jene.

Præc. Man gehet aber dermalen eben mit jenen nicht mehr so zärtlich um. Zwey große Sexten^[109] waren, aus gedachter Ursache, lange Zeit im Abschlage, hingegen heute hört man sie fast in allen Compositionen. Wovon, und von der bisherigen Materie überhaupt, in dem Capitel vom Baße ein mehrers zum Vorscheine mag kommen.

Disc. Mein Herr sagte einst, daß das mi contra fa in einem Buche stünde, welches er höher schätzte als 800. Franzosen, die zur musikalischen Setzkunst Regeln vorgeschrieben.

Præc. Das wird ganz unfehlbar die unzuvergleichliche Manuductio (Handleitung) des seel. Herrn Capellmeister Fux seyn.

Disc. Ja, diese ist es.

Præc. Die 800. aber werden wohl nicht lauter Franzosen, sondern vielleicht diejenigen seyn, derer Namen nur bey einem Französischen Scribenten^[110] in einem besondern Buche beysammen zu finden sind.

Disc. Das mag auch seyn. Allein ich muß dir erzählen, daß es allezeit einen Streit absetzet, so oft nur der Herr Schulmeister in Urbestadt zu meinem Herrn herüber kommt. Denn er spricht, die Manuductio von Fux wäre klar, und mein Herr behauptet, sie wäre dunkel; ja er hielt ihm erst vor 3. Wochen wieder bis zehen zweifelhaftige Exempel vor die Nase.

Præc. Weißt du denn keines davon?

Disc. Ach ja; die mehresten. Horche nur; mein Herr fragte ihn unter andern, ob die Zurückhaltung (die er retardatio nennet) eben so viel sey als die Ligatur. Da antwortete der Urbestädter mit Ja. Sodann, sagte mein Herr, widerspricht sich die Manuductio; denn da sie folgendes Exempel verbietet:

Weil die gebundene Note (welche nichts anders ist als Verzug, Aufschub, Auf- oder Zurückhaltung) in seine erste natürliche Gestalt kann aufgelöset werden, z. E.

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Mithin sind die nacheinander folgenden Octaven bey dem ersten Exempel eben so wenig zu entschuldigen. Welches zwar ohne dieß weltkündig ist. Hingegen siehet man in der Manuductio der ditten zur Regel gegebenen Vorschrift, bey den Ligaturen von zwey Stimmen, folgenden Anfang:

Hierauf wendete der Urbestädter ein, es wäre das vorige Ligatura dissonantiæ, dieses aber Ligatura consonantiæ, folglich die gebundene Note hier für keine Zurückhaltung, sondern für eine Hauptnote zu halten. Das kann nicht seyn, erwiederte mein Herr, sonst würde man bey dem folgenden Exempel öffentliche Quinten zählen; weil ein Terzsprung viel zu klein ist derselben Unschuld zu retten:

Hiemit ward dem Urbestädter das Maul gestopft.

Præc. Und hiemit verstehet einer so wenig von der Manuductio als der andere.

Disc. Mein Herr gieng demnach weiter, ihn fragend, was über folgende NB. nicht sprung- sondern stuffenweise aufsteigende und zugleich ligirte Noten für ein oberer oder äusserer Gesang zu setzen sey, z. E.

Jener machte es so:

Wenn nun, versetzte mein Herr abermal, die Zurückhaltung wegbleibt, so sind diese eben sowohl für lauter aufeinander folgende und verbotene Quinten zu achten, als die stuffenweise absteigenden, z. E.

Weil diese nach der Auflösung in ihr erstes Jubalisches Wesen nichts anders sind als:

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Der Urbestädter konnte hierauf seinen Satz um so weniger vertheidigen, weil Fux, wie ich gehört habe, von den (im Baß oder baßmäßigen Stimmen) stuffenweise aufsteigenden in der ganzen Manuductio kein Exempel hat.

Præc. Er hat freylich nichts als eine kleine Anmerkung davon darinnen; wo er seinen Discipel davor warnet. Ich werde sie aber (NB. alle so stuffenweise aufsteigende) künftig als Ligaturam consonantiæ zulassen und beschreiben; weil das Erklärungswort Retardatio dabey niemals Statt findet. Folglich wird der Urbestädter bey mir in so weit Recht haben. Übrigens merke ich, daß die zwey guten Herren viel hundert dunkle Stellen in dem besagten Meister antreffen werden. Hier ist noch nicht der Ort davon zu reden. Allein nachdem ich eben ein Capitel vom Grund-Contrapunct verfasset werde haben, so soll ihnen dessen Manuductio gewißlich nicht mehr dunkel vorkommen. Sofern sie nur meine Erläuterungen des Lesens würdig wollen schätzen.

Disc. Also findet man in der Manuductio nicht alle Schwierigkeiten aufgelöset?

Præc. Da hätte er nicht nur eine, sondern ein ganzes Dutzend Manuductionen herausgeben müssen. Er hat mit wenigem vieles gesagt; wie umständlich bewiesen soll werden^[111].

Disc. Was enthält aber eigentlich und namentlich sein ganzes Buch?

Præc. Eine Orthographie (Reinschreibung) vermöge der man lernet, wenig- oder vielstimmige Gesänge regelmäßig unter- oder übereinander zu setzen. Welches (von mir auch sobenannter Grund-Contrapunct) ein Haupttheil der Composition ist, und wodurch viel hunderten die Augen geöfnet sind worden, welche, wenn sie es schon nicht vermögen, nun aufs wenigste einsehen, daß Composition und Composition zweyerley sey^[112]. Es ist nur Schade, daß er nicht mehr Zeit hatte, auch von den übrigen Haupttheilen der Composition zu schreiben.

Disc. Er hat, wie ich sehe, alles in Allabreve-Tempo vorgetragen.

Præc. Ich werde aber dazumal alles mehrentheils mit 2/4 oder gemeinem Tacte vortragen; sieh zum Ex. des Urbestädters seine Noten an:

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Oder mit Sechzehennoten. 1) Aus Ursache, weil viele blindlings denken, sie dörfen außer dem Allabreve-Tempo nicht regelmäßig setzen. 2) Weil viele andere nicht wissen, daß das Allabreve (welches Tempo ehedessen zugleich den Grund-Contrapunct vorstellete) heut zu Tage viel zu geschwind gemacht werde, und sodann nicht mehr tüchtig sey, einige greuliche Ausschweifungen damit entschuldigen zu können. Denn wer wird wohl von einigen Gott- und Ehr-vergessenen, und doch noch vernünftig-seyn-wollenden Meistern die zusammgekratzten Kirchenstücke ohne Aergerniß anhören, in welchen die Wörter, zum Exempel eines Leidens, Sterbens, Erbarmens, Anflehen und Bittens, (im Teutschen sowohl als in andern Sprachen) mit dem heutigen frechen Allabreve-Tempo entheiliget werden, so daß man dabey weder Andante noch Moderato vorgezeichnet siehet^[113]. Es giebt zwar außer dem noch weit wildere.

Disc. Ey warum läßt sie ein dazu bestellter Vorsteher nicht verbrennen, und andere dafür componiren? Ich will mit der Zeit bey einem jeden Tacte das Tempo gewiß fleißig vorzeichnen. Denn mein Herr hat mir alle sehr wohl erkläret.

Præc. Ich möchte doch gern etwas weniges davon sehen.

Disc. Von Herzen gern, sieh nur:

Largo, Lento, sehr langsam.
Larghetto, nur ein wenig langsam.
Adagio, langsam.
Poco Adagio, auch nur ein wenig langsam.
Andante, halb langsam, oder (von andare, gehen) schrittmäßig. Mithin
Andantino, nur den vierten Theil langsam.
Allegro, lustig.
Allegro molto, Allegro con Spirito, oder Spiritoso, viel lustig.
Allegretto, nur ein wenig lustig, ist so viel wie
Allegro, mà non molto, lustig, aber nicht viel.
Allegro, mà non troppo, lustig, aber nicht zu sehr.
Allegro assai, lustig genug, ist so viel als
Presto, geschwind.
Prestissimo, sehr geschwind.
Vivace, lebhaft, aber doch nicht gar zu hurtig.
Commodo, Moderato, Tempo, bequem, mäßig.
Grave, ernsthaft, aber deswegen nicht just gar langsam.
Cantabile, oder Arioso, singend.
Tempo ordinario, ist ohnehin einem jeden Teutschen bekannt.

Præc. Dein Herr hat es gar zu gut mit dir gemeinet. Prestissimo, Presto, Allegro, Allegro non molto, oder Larghetto, Andante, Adagio, Largo, wären auf hundert Jahre hinlänglich.

Disc. Tempo giusto weiß er selbst nicht, ob es Allegro oder Adagio heiße.

Præc. Das glaube ich gern; denn weil giusto just recht heißt, so muß man solche just rechte Zeit aus dem Inhalt der Composition selbst abnehmen.

Disc. Ich habe auch einmal gelesen: Tempo di gusto.

Præc. Das heißt zu Teutsch: angenehm, wohlgeschmackt, u. s. f. wenn auch der Inhalt der Composition manchmal noch so eckelhaft ist.

Disc. Der Hansmichel hat neulich einen gemeinen Menuet sehr langsam gespielet, und hin und wieder Manieren drein geschnitten; ich versichere dich, wir alle haben geglaubt, es wäre das allerausgesuchteste Adagio. Die Allegro machen wir bey uns draußen nicht so geschwind als hier in der Stadt.

Præc. Das weiß ich; denn Allegro wird in einem jeden Lande, in jeder Stadt, ja fast von einem jeden anders, will sagen: bald geschwinder bald langsamer gespielet. Ich wollte, wenn ich dörfte, solches behaupten nur von zwey wälschen Meistern, derer der alte seine Allegro fast um die Helfte langsamer einrichtet, als der, so um 20. Jahre jünger ist. Und so gehet es auch mit Andante, Adagio und allen übrigen, so daß mancher nicht weiß, wie er dran ist.

Disc. Ich habe in wälschen Simphonien schon oft das Wort Crome gesehen.

Præc. Crome heißt Achtelnoten, und Semicrome Sechzehennoten, z. E.

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Disc. Eine Gavotte bestehet, wie ich vernommen, in einem ganz sonderlich abgemessenen Tempo.

Præc. Sey still! diesen Gassenhauer, sammt den verrosten Sarabanden, Curranten, Rondauren, und Schalumauren wollen wir ihren graubärtigen Liebhabern sowohl als ihren Landsleuten überlassen. Es wäre meines Erachtens besser, wenn ich dir von meiner Alletagsarbeit 6. kleine Concertel als ein ganz glattes und ungekünsteltes Anfangsmuster drucken oder stechen ließe, worinnen du dich in der Tactordnung in soweit feststellen, und in der Tonordnung umsehen könntest, bis daß du fähig wirst, erhabene und ausbündige Sätze von Meistern zu verstehen und nachzuahmen. Jedoch kann es für dich allein nicht geschehen; es müßten noch mehr Discantisten darnach verlangen. Und für mich ist es um so weniger nöthig, weil ich nicht Ursache habe, einen Nutzen dabey zu suchen. Inzwischen soll es für heut genug seyn. Anbey rathe ich dir, acht Tage zu Hause zu bleiben, und über ein jedes Exempel des ganzen Capitels nur etwan hundert Veränderungen, wie auch etliche Arien, Concerten und Simphonien zu machen. Demnach wollen wir sogleich die liebe Tonordnung vornehmen.

Disc. Ich hätte wegen dem Worte Meister, welches dir vielleicht gar zu oft zwischen die Feder kommt, bald was vergessen. Nachdem mein Herr gestern deinen Anfang von den Menueten gelesen hat, erzählte er in Gegenwart meiner, des Hansmichels und seiner Frau folgendes: „Ein Gelehrter meldet in seinen Schriften niemals ausdrücklich, daß er ein Gelehrter sey, sondern er weiß das Ding so artig herum zu drehen, daß man am Ende des Buchs überzeuget wird, es wären alle Gelehrten entweder seine Brüder oder gar seine Lehrjungen. Just so verhält es sich mit dem Worte Meister."

Præc. Ich verstehe es; er dachte mich damit anzurühren. Weißt was, du kannst ihn gleich wieder besänftigen. Sage ihm nur, ich wäre dermalen zwar wirklich dein Meister; er hingegen wäre gar ein ganzer Schul-Meister. Allein so lang er lernete einen vollkommenen Besen binden, so lang könnte der Besenbinder eben auch sein Meister seyn^[114]. Mit dieser Gleichniß wirst du ihm eine Freude machen; und weißt noch was, du kannst ihn zugleich bitten, er möchte nach Gelegenheit ebenfalls etliche Capitel von der Tactordnung verfassen. Er siehet nun an dem meinigen ein kleines Muster; oder vielleicht würde ihm der Urbstädter mit seiner Mathematick gern verhülfliche Hand dazu anbieten.

Disc. Soll es denn möglich seyn, von der einzigen Tactordnung noch so viel heraus zu zwingen?

Præc. Ohne Zweifel. Denn die Musik ist ein unerschöpfliches Meer.

NB. Indem des Verfassers Handschrift sehr verzogen und unkennbar ist, so mögen hie und da in der Geschwindigkeit vielleicht wohl Buchstaben, Wörter und Noten versetzet oder übersehen seyn worden. Allein sofern das Papier beym Einbinden planirt wird, so kann ein jeder Leser solche ihm etwan vorstoßende kleine Fehler leicht verbessern und mit der Feder anmerken, um sich den Inhalt begreiflicher zu machen.

Ende des ersten Capitels.

Augspurg, gedruckt bey Johann Jacob Lotter. 1752.